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如果說“人藝之友日”的分享會(huì)是北京人藝在院慶日給觀眾送上的彩蛋，那么6月11日兩場藝術(shù)家單人的見面會(huì)，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了觀眾的預(yù)期，濮存昕與何冰都是掏心掏肺地和大家聊了聊。雖說每場設(shè)定300人上限，但因?yàn)橛^眾的熱情，曹禺劇場內(nèi)連過道臺(tái)階都坐滿了觀眾。濮存昕說，“劇院視觀眾為伴侶，戲劇絕不能是演員在臺(tái)上自嗨，我們真的很愿意當(dāng)眾和大家一起探討創(chuàng)作。焦菊隱有句名言：話劇就是與觀眾共同創(chuàng)造?！?/p>

演先賢滋養(yǎng)自己的人生態(tài)度

被視作殿堂藝術(shù)的話劇，濮存昕卻不認(rèn)為高高在上，“劇團(tuán)存在有它的價(jià)值，我一直覺得大家都是來休閑的，誰也不是來受教育的，觀眾一定是帶著一種藝術(shù)欣賞的休閑心情走進(jìn)劇場來看非常專業(yè)的游戲，我把演出當(dāng)作游戲，這不是不負(fù)責(zé)任，藝術(shù)如果沒趣觀眾就會(huì)遠(yuǎn)離劇院，所以我們這些人也要修煉成有趣的人。”在他看來，演員還有一個(gè)最基本的素質(zhì)就是尊重生活、尊重真實(shí)，“在《茶館》中演三教九流，要用批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，必須把一個(gè)人的外表和內(nèi)心都看透，同時(shí)你又同情別人，這就是我們真實(shí)的生活。‘尊重那些最可惡的真實(shí)’，這句話聽著可是有點(diǎn)厲害，你要知道最丑的東西，你才知道什么是最美的東西。當(dāng)演員最便利的就是能夠接觸劇本，走近各色人物。我演了那么多先賢，在先賢的文字中間、臺(tái)詞里面塑造自己，李白、魯迅、弘一法師，這些角色都在滋養(yǎng)著我的人生態(tài)度?！?/p>

第一出戲曹禺一開口就是批評

從33歲進(jìn)入劇院，到今年整整70歲，濮存昕在人藝演的第一出戲《秦皇父子》，至今他還記得藝委會(huì)審查場的隆重，“很多老先生都是拄著拐杖來的。曹禺先生就坐在中間，看完之后第一句話就是批評，根本不客套?！_(tái)詞不清，我沒聽懂是我耳朵不好嗎？我想不是。北京人藝要注重臺(tái)詞?！@句話一直到今天，排練的時(shí)候我忠告青年演員的就是這句，臺(tái)詞是你們的手藝，這就決定了你是跟弦兒的還是領(lǐng)銜的，也是好演員和一般演員的差距?！?/p>

如今，濮存昕稱在他心目中人藝那批“我看著他們變老，他們看著我長大的前輩們”，最棒的年齡都已經(jīng)比自己現(xiàn)在要小了，“人生就是這樣，你弄明白了、會(huì)了，你也老了，這就是人生況味。所以我們要保持好自己的身體狀態(tài)，要檢點(diǎn)自己的生活，這樣才能讓自己的狀態(tài)好一點(diǎn)。一旦覺得自己不好的時(shí)候就趕緊離開，別讓觀眾看到你目不忍睹的表演。”

童年時(shí)并不出眾 曾上房揭瓦

講座中，濮存昕還自曝誤場經(jīng)歷甚至自己童年時(shí)并不出眾的經(jīng)歷。“作為演員，在臺(tái)上要盡可能不出錯(cuò)，打磕巴是最小的錯(cuò)誤，最大的錯(cuò)誤當(dāng)然就是誤場。我誤過場，非常糟糕，那是《古玩》的演出，因?yàn)楹伪斕嬉粋€(gè)角色，我在后臺(tái)‘好為人師’給人家說戲，但其實(shí)這時(shí)候我都該上場了，我從后臺(tái)一路小跑上了舞臺(tái)，但還是晚了，我聽到梁冠華在臺(tái)上已經(jīng)開始瞎編了。誤場在我們劇院是一定要寫檢查的，貼在后臺(tái)，后來我的這份檢查不知道被誰拿走了，人家覺得這小子將來可能要出名，就留存了我的這份檢查?！?/p>

這些年，濮存昕在劇院當(dāng)導(dǎo)演，在上戲教書，依舊“好為人師”?！皬慕虒W(xué)的角度，我們常說，如果這個(gè)班的教學(xué)水平好，可以排契訶夫的戲，如果一般，就千萬別排契訶夫，可以排排莎士比亞。契訶夫作品那種平靜的生活底下的情感很難體會(huì)，所以我也不提倡校園戲劇演《雷雨》，校園里可以排排《茶館》第一幕。我是幸運(yùn)的，我感恩空政話劇團(tuán)和曾經(jīng)的知青生活，在那個(gè)年代，我曾經(jīng)無事可做，就像《陽光燦爛的日子》里面演的一樣，我就是那樣的孩子，3分學(xué)生、上房揭瓦，后來是生活教會(huì)了我，我們這代人的經(jīng)歷是不可復(fù)制的。”

文/本報(bào)記者 郭佳

攝影/本報(bào)記者 王曉溪 統(tǒng)籌/滿羿

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