暢談演藝圈的表演、名利及誤區(qū)

劉天池：“顏值劇”終將退出舞臺(tái)

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“我相信，中國的表演堅(jiān)決不會(huì)止于今天這個(gè)程度?！眲⑻斐卦谛聲秾?shí)戰(zhàn)表演》扉頁如此寫道。她說，未來充斥在熒屏上的“面癱式”表演、僅靠外表支撐的“顏值劇”，會(huì)退出歷史舞臺(tái)，演員重心將回到塑造鮮活人物形象上來。

在大眾眼中，劉天池不僅是中戲表演系老師，還是“明星教頭”。近年來，她在《演員的誕生》等綜藝節(jié)目擔(dān)任表演指導(dǎo)，用獨(dú)特的方法指導(dǎo)演員，引發(fā)觀眾對(duì)表演本身的討論和關(guān)注。

日前，在北京劉天池表演工坊，華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾吲c她深度對(duì)話，聚焦當(dāng)下影視圈的表演方式和演員面臨的困境。對(duì)于關(guān)鍵問題，她毫不回避。正如她所說，“演員對(duì)待表演務(wù)必真誠，沒有任何技巧可以蒙混過關(guān)，否則將被觀眾、同行拋棄”。

她認(rèn)為，如果只有一張好看的臉，沒有拿得出手的真本事，很快會(huì)被淘汰，更別奢望名利雙收。一些年輕演員只想著角色怎么演得帥氣，這是創(chuàng)作路徑最開始時(shí)的一個(gè)“誤會(huì)”。“表演是一門研究生活、研究人的專業(yè)，需要具備對(duì)文化、生活的高度審美，還必須遵守職業(yè)道德?！眲⑻斐靥寡?，演員在職業(yè)道路上需要付出的努力是很多人沒想過的。

《狂飆》中的演員為何受喜愛？劉天池表示，好的演員可以塑造經(jīng)典藝術(shù)形象，甚至影響大家的生活，需要具備過硬的表演技術(shù)、豐富的學(xué)識(shí)以及創(chuàng)造具有審美價(jià)值的人物形象的能力?！啊犊耧j》等影視劇爆火后，大家能看到真正好演員帶來的驚喜，觀眾會(huì)重新以另一種標(biāo)準(zhǔn)來審視表演藝術(shù)?！彼f。

談?dòng)耙暼ΜF(xiàn)狀：

年輕演員要融入角色

記者：《實(shí)戰(zhàn)表演》受到很多熱愛表演的朋友歡迎，有評(píng)論說它好像表演的“武林秘籍”。您寫這本書的初衷是什么？為何強(qiáng)調(diào)實(shí)戰(zhàn)二字？

劉天池：一些青年演員跟我討論表演中遇到的諸多困惑，這些困惑導(dǎo)致他們不能很好地完成角色。一場(chǎng)戲拍下來，總找不到最佳狀態(tài)。我把各種問題進(jìn)行歸類，希望幫助陷入困境的青年演員，讓他們能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)找到一些解決表演問題的方法，進(jìn)而享受到演員職業(yè)帶來的樂趣和成就感。

關(guān)于“實(shí)戰(zhàn)”，盡管表演理論有被譽(yù)為“圣經(jīng)”的斯坦尼斯拉夫斯基所著的《演員的自我修養(yǎng)》《演員創(chuàng)造角色》等，但很多演員很難在實(shí)際表演中準(zhǔn)確找到與書本中理論對(duì)應(yīng)的關(guān)系，希望這本書能從實(shí)操層面解決演出中的問題。

記者：您如何看待當(dāng)下青年演員面臨的困境，哪些是急需走出誤區(qū)的？

劉天池：我覺得面臨的困境，首先是很多年輕演員的心沒辦法靜下來。拿到劇本時(shí)，想的是怎么把角色演得很美或帥氣。但飾演一個(gè)人物，最重要的是能不能找到角色需求，能不能真正進(jìn)入到他的思想和情感，最終去呈現(xiàn)他。而不是拿到劇本之后想，導(dǎo)演會(huì)是誰，觀眾會(huì)怎么看，一切雜的東西干擾了表演本體創(chuàng)作。我覺得年輕演員有時(shí)雜念多了點(diǎn)，沒完全鉆進(jìn)和融入角色。

聊演藝圈“名利”：

“角兒”需要百煉成鋼

記者：您對(duì)表演學(xué)習(xí)者經(jīng)常問的一句話是“為什么選擇成為演員？”有不少人懷著“名和利”“明星夢(mèng)”報(bào)考藝術(shù)院校，您覺得這個(gè)目的純粹嗎？演員的職業(yè)精神體現(xiàn)在哪些方面？

劉天池：成為一個(gè)“角兒”是要百煉方能成鋼的，但現(xiàn)在由于各種各樣的信息，造成很多年輕人幻想一夜成名。因?yàn)殚L得很漂亮或帥氣，好像很容易就可以駕馭表演這門藝術(shù)。想成為知名演員或明星，出發(fā)點(diǎn)沒有錯(cuò)，但要知道表演是門藝術(shù)，有職業(yè)的要求。

我覺得特別愿意“自我折騰”的人是好演員的“坯子”。演員要把情感全部投入到角色身上，要是不肯折騰自己，可能當(dāng)不了演員。如果說表演精神的話，我覺得要有“自我摧毀”精神，愿意把所有“秘密”都拿出來的人，才可能觸碰到表演的精神世界。

談“面癱式表演”：

演員缺乏“主心骨”

記者：有個(gè)網(wǎng)絡(luò)流行詞叫“面癱式表演”，是指不管演什么都只有一種表情，觀眾接收不到演員傳遞的真情實(shí)感。您怎么看待這樣的表演？

劉天池：我也不愿意看。這種表演造成的原因，我覺得是演員前期對(duì)角色構(gòu)思時(shí)沒有做很多功課，這部分工作是沒人能代替的。如果準(zhǔn)備工作不夠充分，有可能就會(huì)變成導(dǎo)演告訴你怎么演你就怎么演，在這樣一個(gè)嘈雜聲當(dāng)中，演員慢慢就會(huì)把自己變成“面癱”，因?yàn)樽约旱摹爸餍墓恰睕]了。

記者：您說過開拍前半小時(shí)和一個(gè)小時(shí)很重要，但現(xiàn)在劇場(chǎng)或片場(chǎng)里，一些演員可能還在玩游戲或緊張地背臺(tái)詞，您怎么看？

劉天池：這屬于不稱職，我覺得這樣的演員早點(diǎn)離開這個(gè)隊(duì)伍比較好。不是說是否尊重這項(xiàng)職業(yè)，而是根本沒有尊重自己。長此以往用這樣一個(gè)狀態(tài)表演，還希望獲得贊揚(yáng)，我覺得有點(diǎn)癡人說夢(mèng)。

聊演員瓶頸期：

每個(gè)角色都是獨(dú)一無二的

記者：一些演員抱怨存在“瓶頸期”，找自己的角色都是同一種類型。這種困境如何突破？

劉天池：演員有時(shí)是被動(dòng)的，當(dāng)塑造一類角色成功后，導(dǎo)演會(huì)把相似角色對(duì)標(biāo)之前演繹的角色身上。如果一個(gè)演員對(duì)自己有要求，會(huì)把不同點(diǎn)放大，雖然是相同角色，但會(huì)去尋找不同。每個(gè)角色都是獨(dú)一無二的，重復(fù)的是你的意識(shí)，是你認(rèn)為它重復(fù)，這就會(huì)給創(chuàng)作豎起“一堵墻”。

記者：一些演員哭戲滴眼藥水，或者哭的方式讓人覺得不太能接受，甚至有觀點(diǎn)認(rèn)為能不能哭出來代表有沒有演技。哭戲這么難嗎？

劉天池：哭戲是最能讓觀眾產(chǎn)生判斷的一個(gè)“名場(chǎng)面”，因?yàn)橐话愣际菓騽∶軟_突最強(qiáng)烈的瞬間。哭戲哭不出來，是沒有對(duì)角色產(chǎn)生深刻的感同身受。

如果一個(gè)演員是旁觀者，怎么可能有飽滿的情感？假如前期準(zhǔn)備時(shí)，已經(jīng)跟角色產(chǎn)生強(qiáng)烈情感，連接所有生活境遇，已經(jīng)融入角色，肯定能把角色心碎的感情傳遞出去。

記者：去年中戲表演系報(bào)考人數(shù)近萬，報(bào)錄比接近200：1。您在選拔人才時(shí)會(huì)考察哪些方面？形象占比大嗎？表演是天賦重要還是后天努力重要？

劉天池：形象占比一定會(huì)有，但不是唯一標(biāo)準(zhǔn)。我們分形象和氣質(zhì)，氣質(zhì)是原生帶來的。形象和氣質(zhì)是二合一的，演員不是平面模特，表演必須要生動(dòng)，情感要真實(shí)。如果只有形象，內(nèi)心情感并不豐富，也不會(huì)選擇。

什么是天賦？我們會(huì)看誰能在特定情境中真實(shí)產(chǎn)生反應(yīng)，這就是他具備的天賦。進(jìn)入大學(xué)，如果不學(xué)習(xí)和閱讀，不通過直接、間接生活等各種方式豐富情感，就只能是“一招鮮”，就只能選擇適合的角色去創(chuàng)作。我認(rèn)為天賦是30%，努力是70%。

記者：很多人認(rèn)為演藝圈容易讓人浮躁，大一大二就進(jìn)組拍戲的學(xué)生還多嗎？

劉天池：學(xué)校有規(guī)定，像中戲表演學(xué)院大二以后才能進(jìn)行社會(huì)實(shí)踐。大一大二的教育叫“基礎(chǔ)教學(xué)”，大三大四的創(chuàng)作叫“完整人物形象塑造階段”，這是教學(xué)的分水嶺。兩年的基本功可能服務(wù)長達(dá)80年的藝術(shù)生命。

談“明星教頭”標(biāo)簽：

表演不是速成技能

記者：您在《演員的誕生》等節(jié)目擔(dān)任表演指導(dǎo)。綜藝節(jié)目中，可能需要幾天甚至幾小時(shí)快速提升演員表演能力，對(duì)您來說挑戰(zhàn)大嗎？

劉天池：挑戰(zhàn)是有的，我并不是很喜歡在綜藝當(dāng)中做這樣一個(gè)導(dǎo)師，因?yàn)楸硌菽芰Σ皇强梢钥焖偬岣叩募寄?，但為了滿足綜藝的一些需求，演員沒辦法迅速達(dá)到情感真實(shí)狀態(tài)時(shí)，是需要一些外界手段輔助完成創(chuàng)作的。

記者：如果演員能力不夠，再怎么“臨時(shí)抱佛腳”也是“治標(biāo)不治本”？

劉天池：“方法派”里缺少的東西是一個(gè)完整的教學(xué)體系。假如這個(gè)演員聰明，就應(yīng)該探尋獲得這種表演感受背后的方法。如果意識(shí)不到這個(gè)問題，只根據(jù)臨時(shí)指導(dǎo)方法表演，是沒辦法塑造厚重角色的。

談娛樂圈“交際”：

演員只需要拔地而起的角色

記者：您在一檔節(jié)目中對(duì)演員宋軼說：“不用學(xué)會(huì)那么多迎來送往，只需要把角色交給觀眾就行了?！痹趺蠢斫膺@句話？

劉天池：小軼是我?guī)У膶W(xué)生，她性格中有靦腆的部分。她進(jìn)入這個(gè)行業(yè)時(shí)，這個(gè)行業(yè)是喜憂參半的，一部分很陽光，一部分摻雜著“烏煙瘴氣”，比如要求“會(huì)來事”，怎么記住導(dǎo)演生日，怎樣跟大家活絡(luò)……如果不懂這些，就變成所謂“不懂交際”。我覺得這是年輕演員從業(yè)路上一個(gè)巨大障礙，因?yàn)檠輪T本職工作只需要一個(gè)又一個(gè)拔地而起的角色。

記者：您認(rèn)為當(dāng)下受年輕人追捧的優(yōu)秀演員多嗎？

劉天池：我覺得挺多的。從《人世間》里的雷佳音、殷桃，到《狂飆》里的張頌文、張譯等等。年輕人的審美和判斷力都在增加，鑒賞能力也發(fā)生了變化，我覺得這是一個(gè)好的轉(zhuǎn)向。演員就是演員，明星就是明星，不能再相提并論。即使一個(gè)明星藝人想跨界到演員行業(yè)里工作，也應(yīng)該學(xué)習(xí)演員應(yīng)該掌握的技術(shù)。

華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾?粟裕

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