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題：山東匠人與金銀“交流” 化繁為簡傳承鏨刻技藝

作者 呂妍 姚曉楠 趙琦

一張長約1.5米的案桌上擺放了氣體火槍、銼刀等10余樣工具，這些工具僅是山東臨清馮氏金銀細工制作技藝第四代傳承人馮秀寧工具中的冰山一角。憑借這些工具，原本無造型的金銀器在她手中經(jīng)過鏨刻、掐絲、高溫燒藍等數(shù)十道工序后逐漸展現(xiàn)生機，一件件色彩鮮艷、做工精良的金銀細工作品便呈現(xiàn)在眼前。

馮秀寧表示，如果說藝術(shù)有顏色，那一定是琺瑯彩。其釉色艷麗純正，紅如雞血，白如硨磲，其中的墨綠色、葡萄色如同寶石般晶瑩剔透。掐絲琺瑯比琺瑯彩多了一道工序，金銀制品更加清麗典雅，掐絲用的金絲，最細只有0.2毫米，對手藝人來說是極大的考驗?，m瑯彩上的顏色，是礦物質(zhì)顏料，要將不同顏色的礦物石研磨成粉，填充到掐絲圖案上，然后進行高溫燒制?！半y的是，金銀制品顏色密集，需要手藝人靈活掌握顏色分布，一件金銀制品往往要用多種工藝，畫面表現(xiàn)上主張一切從簡，卻又恰到好處，耐人尋味，別有風姿。”

在直徑5厘米的圓形吊牌上，可以清楚地看到花葉的紋路、鳥兒的眼睛；一把金鎖呈現(xiàn)兩種景象，荷花鯉魚與花叢貓咪映襯在正反兩面，配上不同的釉色，質(zhì)感更加豐富細膩......在馮秀寧看來，制作金銀制品，不是機械般地敲擊鏨刻，而是與金銀交流，是思想的自然流露。

據(jù)馮秀寧介紹，金銀細工制作技藝最早可上溯至商周時代，至今已有3000多年的歷史。東漢時期，完整的金銀制作手工藝已經(jīng)形成，其抬壓、鎏金、鈑金、拗絲、鑲嵌等技法沿用至今。2008年，金銀細工制作技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

從圈內(nèi)新秀成長為頗有名氣的手工匠人，馮秀寧用了20年。馮秀寧從13歲開始接觸金銀細工。“覺得挺好看，自己也想動手做?！闭劦綄@門手藝的最初印象，馮秀寧說，“那么美的圖案只在一小塊兒地方就可以延展出來，僅僅是看著就令人心動?！?/p>

馮秀寧學習技藝之初，父親馮玉良對她要求很嚴格，作品稍有差池就要重新做。起先，馮秀寧在銅片上練手，后來，在銀器上制作。2018年，馮秀寧開始自主制作金銀首飾。2020年，她做的金銀首飾登上法國時裝周的舞臺。

看著這門古老藝術(shù)被更多人了解，她有了更重的責任?！艾F(xiàn)在，很多人不愿意認真鉆研一門技藝?！瘪T秀寧說，“很多人想跟我學習金銀細工制作技藝，但一聽說需要先坐三五年冷板凳，就都打退堂鼓了?！?/p>

2021年，在臨清市文化和旅游局、臨清市文化館的幫助下，臨清馮氏金銀細工制作技藝被列入臨清市級非遺項目。“好像找到了組織，傳承這項手藝的信心也更大了。一個人堅守獨木難支，抱團取暖才能薪火相傳?！瘪T秀寧說，有一些手藝人會收獲鮮花與掌聲，但大部分人還在坐冷板凳，鮮有人問津。傳承一項技藝要有“苦行僧”精神，先錘煉自己，再雕琢其他，守得住寂寞，才能玉汝于成。(完)

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