中國(guó)新聞周刊記者/李靜

(資料圖片僅供參考)

發(fā)于2023.2.20總第1080期《中國(guó)新聞周刊》雜志

“時(shí)間的盡頭，春天來(lái)了她又遠(yuǎn)走，何需再停留……”

歌聲響起，字幕打出，楊磊還是沒(méi)忍住落了淚。“我也不知道為什么，這片子，整個(gè)制作過(guò)程中都看了幾十上百遍了，每句臺(tái)詞甚至人物的每個(gè)呼吸我都記得，但是，第一次作為觀眾看到那些影像，眼淚止不住。”他打電話給白一驄、陸貝珂，發(fā)現(xiàn)他們也和自己一樣。

1月15日，電視劇《三體》開(kāi)播。上線播出僅一小時(shí)，在騰訊站內(nèi)熱度就突破25000，打破了騰訊視頻劇集首日熱度值紀(jì)錄。豆瓣評(píng)分一直保持在8.1高分三周后，2月3日騰訊開(kāi)放大結(jié)局點(diǎn)映，部分觀眾提前解鎖全集，評(píng)分上漲到8.3分。

2019年建組，2020年開(kāi)機(jī)，再到2023年電視劇播出，總導(dǎo)演楊磊和視覺(jué)導(dǎo)演陸貝珂已經(jīng)陪伴這部戲走過(guò)了1000多個(gè)日日夜夜?？傊破税滓或嫃?016年接手這個(gè)項(xiàng)目，至今已經(jīng)7年。“這幾年里，每天睜眼閉眼都是這件事?！睏罾趯?duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，一個(gè)特效鏡頭修改幾百遍，為一集戲開(kāi)20多天會(huì)……很少有電視劇能以這樣的資源投入制作。

戲播了，口味一向挑剔的“三體迷”這次表達(dá)出了共鳴，在豆瓣參與評(píng)分的20多萬(wàn)人中，超過(guò)45%給出5星，這5顆星并不是說(shuō)這部劇已經(jīng)完美，而是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地抓住了難以影像化的《三體》書(shū)中那股復(fù)雜的氣質(zhì)。

豆瓣一個(gè)高贊評(píng)論說(shuō)：“他真的讀原著了！我哭了?！比绻^眾知道了這群締造中國(guó)第一部真正意義科幻劇集的人們背后的故事，就會(huì)明白，為什么這部劇能獲得原著粉的認(rèn)可。因?yàn)樗麄儾皇莾H僅完成工作，更不是接一個(gè)“活兒”，而自接到項(xiàng)目的那刻起，他們每個(gè)人，就都走進(jìn)了一個(gè)凝望已久的夢(mèng)里，他們以自己的影像語(yǔ)言，為每一個(gè)觀眾，講述這個(gè)夢(mèng)。

“大概1/3的鏡頭我們從未做過(guò)”

2020年盛夏，浙江仙居姚岸村一條河的岸邊，總能看到一群奇怪的人，他們?cè)谝黄郎降拇蟛萜荷?，操控著無(wú)人機(jī)跑來(lái)跑去航拍，還開(kāi)動(dòng)了推土機(jī)，再后來(lái)，幾百塊扭曲變形的長(zhǎng)條鋼片都堆了起來(lái)。

這是《三體》全劇也是原著中高潮戲份“古箏行動(dòng)”的外景地。故事里，200多米長(zhǎng)的“審判日號(hào)”郵輪在巴拿馬運(yùn)河以50公分的間距被納米“飛刃”切割成了碎片。原本想去巴拿馬運(yùn)河取景的攝制組，被疫情擾亂了計(jì)劃。于是，主創(chuàng)二三十人從植被與之相似的四川、云南、廣西一直南下，直至海南，沿著涪江、瀾滄江、昌化江一路找，搜尋與蓋拉德水道類似的河道環(huán)境?；?個(gè)月時(shí)間，才最終選取了仙居村一片長(zhǎng)2公里的草坪，作為“審判日號(hào)”被切割后船艦島攤開(kāi)殘骸的拍攝地，再加上浙江各地的河道、樹(shù)林等十幾種類型的外景，一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)拍，再進(jìn)行后期特效制作，通過(guò)鏡頭剪輯拼接出來(lái)。

最艱難的部分并不是勘景，而是如何展現(xiàn)船被切開(kāi)后的呈現(xiàn)形式。這個(gè)小說(shuō)中的設(shè)想，放眼全球，既沒(méi)有參考，也沒(méi)有先例，哪怕船舶設(shè)計(jì)工業(yè)領(lǐng)域的物理變形研究也絕不會(huì)考慮這個(gè)可能性。巨量的船體碎片，倒在岸上，會(huì)產(chǎn)生怎樣的應(yīng)力變形？理工科出身的陸貝珂，也沒(méi)有頭緒，“很難想像這怎么弄”。

楊磊和陸貝珂帶著幾個(gè)主創(chuàng)先一起上了華中科技大學(xué)的船舶設(shè)計(jì)公開(kāi)課，然后再簡(jiǎn)化船舶鋼體的材料級(jí)別，用電腦一遍遍地進(jìn)行動(dòng)力學(xué)測(cè)試，模擬“審判日號(hào)”傾倒的實(shí)景。最后根據(jù)計(jì)算機(jī)模擬出的鋼體碰撞、扭曲效果，在仙居那片大草地上搭建出了船艦島攤開(kāi)的殘骸形態(tài)。這堆殘骸，每一個(gè)碎片的運(yùn)動(dòng)以及最終倒在岸邊的形態(tài)，都有單獨(dú)設(shè)計(jì)，其中最復(fù)雜的鏡頭，改了400多遍。置景時(shí)，美術(shù)部門(mén)將數(shù)百片50厘米等寬的長(zhǎng)條鋼片，用擠壓機(jī)一片片擠壓，然后組接成局部船艦島扭曲變形攤開(kāi)的狀態(tài)，在500多米的巨大藍(lán)幕前，完成了前期拍攝。

總制片人白一驄告訴《中國(guó)新聞周刊》，三個(gè)多月勘景、23天拍攝、2年后期，才有了“古箏行動(dòng)”這場(chǎng)25分鐘的戲。不只“古箏行動(dòng)”，“《三體》中有大概1/3的鏡頭是我們從未做過(guò)的，且找不到任何經(jīng)驗(yàn)參考，只能自己摸著石頭過(guò)河。很多拍攝需要前期進(jìn)行大量研究和設(shè)計(jì)，而到了實(shí)際拍攝階段，又發(fā)現(xiàn)有一大半前期研究與拍攝實(shí)際情況不符，因?yàn)閷?shí)景拍攝的環(huán)境總會(huì)出現(xiàn)很大變化。”

以大量實(shí)景拍攝呈現(xiàn)科幻主題，無(wú)疑不是最便捷、性價(jià)比最高的方案，不但耗錢(qián)，還需要大量時(shí)間投入。這種最消耗成本的現(xiàn)實(shí)主義呈現(xiàn)方式，并非一開(kāi)始就確定，而是不斷試錯(cuò)后的選擇。

2016年，當(dāng)時(shí)的游族影業(yè)正在尋找平臺(tái)和制作公司共同開(kāi)發(fā)《三體》電視劇。騰訊和“靈河文化”都成為合作伙伴，被選中的一個(gè)重要原因是騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執(zhí)行官孫忠懷和“靈河文化”創(chuàng)始人白一驄均為“鐵桿書(shū)粉”。

白一驄從小就是科幻迷，從小學(xué)起訂閱《科幻世界》，2006年《三體》在《科幻世界》連載尚未出書(shū)時(shí)，他業(yè)已成為“原著粉”。2006年，電影版《三體》已經(jīng)拍攝完成，但因?yàn)榉N種原因并未上映，電影版的折戟使得《三體》成為不少影視劇創(chuàng)作者繞道的“難題”。白一驄在接下《三體》之前，常在論壇、電影節(jié)等活動(dòng)上表達(dá)中國(guó)影視人應(yīng)該拍科幻的觀點(diǎn)，在他看來(lái)，科幻影視劇最能帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的工業(yè)化向前發(fā)展。作為“三體迷”又是影視從業(yè)者，他無(wú)法接受自己只當(dāng)一個(gè)觀眾，在接觸項(xiàng)目之初，他就和時(shí)任游族影業(yè)CEO孔二狗開(kāi)玩笑說(shuō)：“這就算拍毀了，也得毀在咱‘三體迷’自己的手里。”

玩笑歸玩笑，真到了實(shí)打?qū)嵉奈谋静邉澭芯侩A段，白一驄一點(diǎn)也不想將就，于是犯了難，以《三體》的體量以及關(guān)注度，沒(méi)有成功經(jīng)驗(yàn)可循，他和總編劇田良良面面相覷：這故事該怎么講？

“有了錯(cuò)才知道什么是對(duì)的”

第一版劇本方案是“漫威向”。智子除了在汪淼的視網(wǎng)膜打上倒計(jì)時(shí)，還呈現(xiàn)出更多“神跡”，例如對(duì)世界本質(zhì)的認(rèn)知，例如很多事件在發(fā)生前汪淼已經(jīng)知曉，他成了具有超能力的先知。田良良告訴《中國(guó)新聞周刊》，“我們當(dāng)時(shí)很迷戀這個(gè)情節(jié)的，因?yàn)樗浅？苹茫苓m合塑造人物，人物會(huì)在這樣能力之下掙扎糾結(jié)，立場(chǎng)發(fā)生變化。”但很快，他們發(fā)現(xiàn)這條路走不通，因?yàn)闊o(wú)論它精彩與否，它都不再是《三體》。

于是再轉(zhuǎn)換到好萊塢式的刑偵懸疑路線，強(qiáng)化汪淼和史強(qiáng)臥底、破案的戲份。還有一個(gè)版本嘗試了增加夸張酷炫的科幻元素，把故事發(fā)生時(shí)間后推到2037年，汪淼和史強(qiáng)吃飯的鹵煮小館子里到處是機(jī)器人。甚至想過(guò)讓楊冬以量子態(tài)重新回到現(xiàn)實(shí)世界，加大感情戲……

提到當(dāng)初那些設(shè)想，白一驄自己都樂(lè)了：“現(xiàn)在看起來(lái)感覺(jué)很傻缺是吧？但是這些試錯(cuò)的路不白走，有了錯(cuò)才知道什么是對(duì)的。不走這一段，很難深刻體會(huì)到原著的力量和精髓。”

在那段各種試錯(cuò)的時(shí)間里，田良良把整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)叫來(lái)，吃住在自己家，每天除了吃飯睡覺(jué)，其他時(shí)間都在頭腦風(fēng)暴，要么爭(zhēng)論要么一起陷入困頓，“想不出來(lái)到底該怎么辦”的焦慮讓她長(zhǎng)了一臉痘，直到現(xiàn)在也沒(méi)下去。

折騰一年多，嘗試20多個(gè)版本后，整個(gè)策劃團(tuán)隊(duì)不再天馬行空，他們形成了共識(shí)——老老實(shí)實(shí)回歸原著，呈現(xiàn)一個(gè)有足夠厚重感的《三體》?！拔覀兡馨言v好已經(jīng)很不容易了，就不要做更多無(wú)謂的添加，為了流量不停地加強(qiáng)情節(jié)增加看點(diǎn)和賣(mài)點(diǎn)，是不尊重這個(gè)作品的?！卑滓或嬚f(shuō)。他記得，方案完成后，在平臺(tái)方、版權(quán)方及原著作者劉慈欣等參與的創(chuàng)作會(huì)上，確定了忠實(shí)地以原著為龍骨的拍攝方案，得到了所有人的肯定。

《三體1：地球往事》描述的并非遙遠(yuǎn)的未來(lái)，而是2007年的北京以及六七十年代的東北林場(chǎng)，這部作品的思維方式與呈現(xiàn)邏輯均為現(xiàn)實(shí)主義。策劃團(tuán)隊(duì)定下忠于原著的方向，就意味著從劇本改編到拍攝，都必須遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，才能夠貼合原著的氣質(zhì)。

白一驄接觸了一些導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)包括頭部導(dǎo)演，很多人還是不敢碰《三體》，白一驄也擔(dān)心對(duì)方對(duì)《三體》的理解程度。2019年6月，上海電視節(jié)，正為《三體》導(dǎo)演犯難的白一驄遇到了楊磊，他突然覺(jué)得，人選就在眼前。“我和楊磊以前合作過(guò)，很了解他。他拍過(guò)《闖關(guān)東2》《紅色》，是一個(gè)拍現(xiàn)實(shí)主義題材很出色的導(dǎo)演。另外，這個(gè)戲太難了，我必須要找一個(gè)我熟悉的導(dǎo)演，他能夠跟我們一起吃苦，吃很苦的苦。”

白一驄沒(méi)看錯(cuò)人，楊磊和自己的搭檔陸貝珂都是當(dāng)年《科幻世界》時(shí)代就看《三體》的“骨灰級(jí)鐵粉”，只是他們從未想到自己的人生有朝一日能夠與《三體》產(chǎn)生交集。所以，當(dāng)白一驄對(duì)楊磊說(shuō)“《三體》的導(dǎo)演還沒(méi)有著落，有沒(méi)有興趣”的時(shí)候，楊磊頓時(shí)蒙了?！爱?dāng)時(shí)我第一個(gè)反應(yīng)就是我得回家把書(shū)再讀一遍，好好想想。”楊磊對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶。

陸貝珂聽(tīng)說(shuō)楊磊遇到拍攝三體的機(jī)會(huì)居然沒(méi)有馬上接下，頓時(shí)急了。這個(gè)平時(shí)一貫以冷靜理性不情緒化著稱的理科生沖楊磊嚷嚷：“接?。≮s快接??！還有什么可想的？”楊磊還是跑回家，書(shū)房門(mén)一關(guān)，把書(shū)拿出來(lái)認(rèn)認(rèn)真真地重讀，邊讀邊在心里形成影像，幾天沒(méi)出門(mén)，陸貝珂打電話也不接。就在楊磊已經(jīng)對(duì)書(shū)中70%~80%內(nèi)容如何呈現(xiàn)都已經(jīng)心中有譜之時(shí)，他收到了陸貝珂寫(xiě)來(lái)的一封2萬(wàn)字長(zhǎng)信，其中一句話他至今還記得：我們的人生如果能夠跟《三體》重合一次的話，此生無(wú)憾了。

帶著這樣的熱望，楊磊和陸貝珂進(jìn)了組。絕對(duì)忠于原著和使用現(xiàn)實(shí)主義拍攝方式是楊磊的兩個(gè)要求，剛好與策劃團(tuán)隊(duì)不謀而合。拿到劇本前，楊磊跟白一驄說(shuō)：“反正現(xiàn)在定了我是導(dǎo)演，如果劇本不貼近原著，我跟你死磕?！蹦玫絼”就ㄗx一遍后，楊磊踏實(shí)了：“我一看，行，穩(wěn)了，幾乎就是摳著原著來(lái)的?！?/p>

田良良在忠于原著的基礎(chǔ)上，為了小說(shuō)的影視化進(jìn)行了少量改編和添加。例如潘寒的戲份比書(shū)中更多，出場(chǎng)也提前，田良良解釋說(shuō)，“很多內(nèi)容文字很容易表達(dá)，有時(shí)候一個(gè)人突然出現(xiàn)，加一點(diǎn)說(shuō)明就行，但是電視劇不行，為講明潘寒的染色計(jì)劃，電視劇就必須在前面有鋪墊，不能讓一個(gè)生面孔突然做一件大事?！毙毂@個(gè)人物在原著中一筆帶過(guò)，添加的最大意義是向書(shū)粉以外更廣大的觀眾解釋說(shuō)明一些晦澀的科學(xué)原理。雖然原著粉是主創(chuàng)著重要捕獲的對(duì)象，但在這個(gè)前提之下，他們也希望盡量普及給沒(méi)看過(guò)書(shū)的普通觀眾。

在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書(shū)寫(xiě)科幻

楊磊進(jìn)組第一天，參加第一次創(chuàng)作會(huì)議時(shí)就跟全組提了個(gè)要求：“從現(xiàn)在開(kāi)始，請(qǐng)大家暫時(shí)忘記我們正在拍的是一部科幻劇，而是要用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度來(lái)面對(duì)它。”因?yàn)檫@是《三體：地球往事》的核心——在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上書(shū)寫(xiě)科幻。

現(xiàn)實(shí)也就意味著場(chǎng)景的真實(shí)還原。開(kāi)拍前，劇組先做了一年籌備，第一件事是沿著小說(shuō)中涉及到的所有真實(shí)科學(xué)部門(mén)，挨個(gè)去做采訪和研討，中科院、納米中心、射電天文臺(tái)……楊磊記下好幾大本科學(xué)筆記?！拔覀円グ褧?shū)里所寫(xiě)的東西都弄明白，什么儀器，怎么工作。如果弄不明白，根本不知道要拍什么。文字上可以簡(jiǎn)略帶過(guò)，但影視上就必須有清楚的呈現(xiàn)?！睏罾谡f(shuō)。以太陽(yáng)為坐標(biāo)形成的太陽(yáng)歷、宇宙閃爍、3k望遠(yuǎn)鏡原理、甚至畫(huà)面中需要出現(xiàn)的大量公式……無(wú)一不需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)指導(dǎo)，盡管有的鏡頭只是一閃而過(guò)，且非常細(xì)碎。

實(shí)拍始終是第一選擇。高能粒子加速器、汪淼的納米材料實(shí)驗(yàn)都是道具組向研究中心多次爭(zhēng)取后換來(lái)的拍攝機(jī)會(huì)，這種實(shí)景拍攝也讓拍攝機(jī)位、拍攝時(shí)間、拍攝周期受到很大限制。例如粒子加速器的拍攝場(chǎng)景就只能讓劇組利用每周幾個(gè)小時(shí)的檢修時(shí)間完成拍攝。

北京、舟山、寧波、橫店、黑河……《三體》的置景有270多個(gè)，環(huán)境條件從零上40℃跨越到零下40℃。位于小興安嶺北麓的黑河，臨近西伯利亞，這里是展現(xiàn)葉文潔青年時(shí)代生活的取景地。2020年剛一入冬，北方就迎來(lái)一場(chǎng)大范圍降雪。一直在等待拍攝雪景的劇組立刻分幾路趕往黑河，各地的大雪不斷攔住拉著道具和設(shè)備的車(chē)輛，待整個(gè)劇組全部集結(jié)完畢，20多天過(guò)去了。東北很多城市已經(jīng)達(dá)到暴雪級(jí)別，可是黑河卻一片雪也沒(méi)有。劇組急得不行，緊急調(diào)度，把黑河及周邊城市的所有造雪機(jī)和雪泡機(jī)全部找了來(lái)。

總算能自己造雪了。曾因《闖關(guān)東2》在東北有過(guò)拍攝經(jīng)驗(yàn)的楊磊，自認(rèn)為給劇組準(zhǔn)備了豐富的御寒裝備，但黑河的極地天氣還是給了他們下馬威。拍攝的第一天晚上，太陽(yáng)剛落山，“眼見(jiàn)著所有東西開(kāi)始上凍”，攝像機(jī)倒是還能用，但造雪機(jī)里的水全部?jī)鏊?，手機(jī)一拿出來(lái)幾秒鐘就關(guān)機(jī)，戴著口罩呼出一口氣立刻滿嘴冰碴子。從中午就開(kāi)始準(zhǔn)備的夜戲，一直折騰到凌晨12點(diǎn)，一個(gè)鏡頭也沒(méi)拍成。

第二天，楊磊讓劇組人員趕快買(mǎi)來(lái)一批工業(yè)級(jí)暖風(fēng)機(jī)以及能?chē)姵龌鸬臒犸L(fēng)炮，每次實(shí)拍，都得對(duì)著各類機(jī)器猛吹。有限的暖風(fēng)設(shè)備優(yōu)先保障設(shè)備運(yùn)行，劇組的人只能盡量把自己裹成棉包子。11月的黑河，下午三、四點(diǎn)鐘太陽(yáng)就落了山，每次拍攝他們都得在戶外待上十幾個(gè)小時(shí)，極寒的夜里，他們睫毛、眉毛、頭發(fā)都結(jié)了一層厚厚的霜，不停吸鼻子、跺著腳?？墒牵ь^看看星空，再看看眼前風(fēng)雪中仿佛從書(shū)中走出來(lái)的“紅岸基地”，他們又覺(jué)得值了。

其實(shí)，無(wú)論冬季的哈氣還是雪花，CG都能制作，棚拍不是不可以。但是人和冰冷空氣接觸時(shí)下意識(shí)的反應(yīng)，雪花吹到人臉上瞬間融化又結(jié)冰的狀態(tài)，特效做不出來(lái)，一個(gè)戲是真還是假，往往由這些細(xì)節(jié)組成?！凹热徽f(shuō)了要追求現(xiàn)實(shí)主義，就得盡全力做到極致，實(shí)景的魅力太大了，它具有無(wú)可比擬的真實(shí)感?！卑滓或媽?duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

為了“紅岸基地”的每一個(gè)細(xì)節(jié)都不懸浮，在黑河置景前，主創(chuàng)先期做了大量考據(jù)，看了4000多張照片，每張照片都跟相對(duì)應(yīng)的專家摳過(guò)細(xì)節(jié)：當(dāng)時(shí)人穿什么樣的衣服，梳什么樣的頭發(fā)，流行唱什么歌，怎么走路，每天是什么作息……這4000多張照片他們看了一星期，幾乎在這些照片里活了一遍。

也正是在每一處實(shí)景中，讓主創(chuàng)對(duì)《三體》的世界有了更多與看書(shū)時(shí)不一樣的感觸?！皩徟腥仗?hào)”被納米絲切割之前，無(wú)論是伊文斯的船艙還是艦長(zhǎng)指揮島，都是實(shí)拍。劇組在舟山找到一艘大貨船，在貨船的底艙，船員都很少涉足，因?yàn)樘珶崃耍@里靠近發(fā)動(dòng)機(jī)，氣溫接近50℃。陸貝珂行走在其間，有一刻，他突然遺忘了眼前難耐的高溫和渾濁空氣，在機(jī)器的轟鳴聲和幽閉燥熱的空間里，他仿佛看到了當(dāng)年在娘子關(guān)發(fā)電廠書(shū)寫(xiě)《三體》的劉慈欣。

“誰(shuí)還沒(méi)點(diǎn)理想呢”

2020年12月末，跨越半年的實(shí)拍結(jié)束。緊接著，是長(zhǎng)達(dá)3年的后期制作，第一集就剪了好幾個(gè)月。與那些依靠人物關(guān)系或者強(qiáng)情節(jié)推動(dòng)劇情的戲不同，《三體》需要符合原著氣質(zhì)的氣氛和節(jié)奏，每一個(gè)鏡頭要給誰(shuí)，下個(gè)鏡頭應(yīng)該怎么切進(jìn)去，還有需要搭配的音樂(lè)、色調(diào)都很重要。尤其前面幾集，“科學(xué)家自殺”這個(gè)自帶恐怖和懸疑的情節(jié)，需要讓觀眾信服且有帶入感。另一方面，在打動(dòng)原著粉的基礎(chǔ)上，他們并沒(méi)有放棄普通觀眾。

白一驄找了幾個(gè)剪輯高手，對(duì)他們說(shuō)：“什么要求都沒(méi)有，你自己剪，隨便你剪?！蓖瑫r(shí)，導(dǎo)演楊磊也帶著剪輯師在剪，剪出幾個(gè)版本，再找從未看過(guò)原著的人詢問(wèn)觀感。他們希望原著粉認(rèn)可的同時(shí)，普通觀眾也愿意往下看一看。白一驄感慨：“如何在其中找到平衡，真的很艱難，花了很多時(shí)間，慢慢調(diào)整?！迸c此同時(shí)，特效的制作也并不容易。

《三體》劇中涉及游戲的部分全時(shí)長(zhǎng)超過(guò)100分鐘，相當(dāng)于一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。為了達(dá)到與觀眾間離效果的同時(shí)也貼合角色，該部分全部采用動(dòng)作捕捉+面部捕捉+CG動(dòng)畫(huà)的方式完成拍攝。盡管是游戲，同樣考慮到了“現(xiàn)實(shí)”——游戲被設(shè)計(jì)成類似于2007年3A游戲大作的形式，游戲中的動(dòng)畫(huà)3D效果也是2007年可以實(shí)現(xiàn)的程度，并未追求動(dòng)畫(huà)效果的炫酷而采用更超前的技術(shù)，完全切合了時(shí)間背景。

在決定用這種方式做游戲部分時(shí)，楊磊和陸貝珂預(yù)判到它的難度和工作量會(huì)很大，但在實(shí)際落地時(shí)仍遠(yuǎn)超想象。做后期那段時(shí)間，楊磊無(wú)論什么時(shí)間給陸貝珂發(fā)信息，發(fā)現(xiàn)他都能秒回，哪怕凌晨三、四點(diǎn)。有些鏡頭反復(fù)修改調(diào)整，楊磊審過(guò)400多遍，陸貝珂審了1000多遍。有一個(gè)“古箏行動(dòng)”的長(zhǎng)鏡頭，合作的特效公司報(bào)出來(lái)的數(shù)據(jù)量高達(dá)60個(gè)T，如此大的素材量，后期效果渲染就需要三天，三天之后發(fā)現(xiàn)還要改，再一改半個(gè)月又過(guò)去了。

當(dāng)然，遺憾也有，有的鏡頭再往下做半年能添加更多細(xì)節(jié)。但是只能停在這了，畢竟要考慮整個(gè)大盤(pán)子。楊磊說(shuō)，“時(shí)間和錢(qián)這兩個(gè)要素都得算進(jìn)來(lái)，要不斷作判斷，作平衡，什么地方是‘刀刃’，什么地方可能是‘刀背’，什么時(shí)候只能到此為止?！痹谝延械馁Y源范圍內(nèi)，他們已經(jīng)盡了全力。

如今豆瓣的8.3分，他們覺(jué)得是觀眾體會(huì)到了片中的真誠(chéng)而給出的鼓勵(lì)。在陸貝珂看來(lái)，這也會(huì)帶給其他開(kāi)發(fā)類似題材的創(chuàng)作者和特效制作公司欣慰，他們也會(huì)愿意拿出更多精力把項(xiàng)目做得更好，從而吸引更多觀眾?？苹妙}材需要觀眾，有了觀眾才會(huì)吸引更多資源投入進(jìn)來(lái)，形成正向循環(huán)。

2023年初，電視劇《三體》和電影《流浪地球2》接連的高口碑，似乎正在將中國(guó)科幻影視帶入新的紀(jì)元。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，接下來(lái)各平臺(tái)還有接近10部科幻劇上線，包括《群星》《時(shí)間深淵》《球狀閃電》《愛(ài)的元宇宙》《仿生人間》等。廣電總局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2022年1月~10月，全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示數(shù)量為398部，其中當(dāng)代科幻題材備案8部，占比約2%。

楊磊透露，《三體2：黑暗森林》已經(jīng)進(jìn)入籌備階段，正在制作文本大綱。和第一部相比，那將是一場(chǎng)更大的冒險(xiǎn)，畢竟主人公羅輯將見(jiàn)到危機(jī)紀(jì)年205年后的世界，那里有森林般的地下城市、夢(mèng)幻般的飛車(chē)交通、水滴以及末日戰(zhàn)役。這群主創(chuàng)都還記得，在《三體1：地球往事》開(kāi)機(jī)當(dāng)天，在蛋糕上寫(xiě)了一句話：“誰(shuí)還沒(méi)點(diǎn)理想呢！”

《中國(guó)新聞周刊》2023年第6期

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