(文/梁曉輝)《中國乒乓之絕地反擊》在春節(jié)期間臨時撤檔，引發(fā)不少關注。的確，在同期科幻、歷史、古裝、動畫各有佳作同場競技的情況下，這部主旋律影片所受關注度的確并不占優(yōu)。

撤檔，看似是無奈之舉，但事實上，也是在以時間換空間，為這部影片爭取一個更好的時機，如它所展現(xiàn)的體育競技戰(zhàn)術一般，以退為進，或許可以實現(xiàn)絕地反擊。因為從質(zhì)量上看，《中國乒乓之絕地反擊》絕對值得。

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普通人可能很難想象，貴為“國球”的中國乒乓，在30年前竟然有過那么潰敗的“至暗歲月”，然后，又奇跡般地觸底反彈，如電影片名所示——《中國乒乓之絕地反擊》。

“絕地反擊”，電影絲毫沒有揣著明白裝糊涂的故弄玄虛，像任何以歷史為題材、以傳記片為主體表達形式的作品一樣，《中國乒乓之絕地反擊》也在現(xiàn)實主義的軌道上嚴謹行走。但它卻將一個觀眾已知結(jié)局的故事，以現(xiàn)代流暢的敘事、人物靈巧的刻畫、情節(jié)合理地穿插豐滿展現(xiàn)出來，起、承、轉(zhuǎn)、合令人共情，精神內(nèi)核也就自然令人信服。

作為主創(chuàng)，鄧超在其間功不可沒，他不僅貢獻了“導”，還貢獻了“演”。主角國乒男團主教練戴敏佳“亦正亦邪”的人格，恰好讓鄧超的綜藝幽默感有了天然的發(fā)揮空間。

鄧超似乎并沒有囿于原型的歷史包袱，而是甩開創(chuàng)作出一個外表紈绔不羈實則早有運籌、看似理想主義又安然接受宿命的非典型“英雄”形象。“非典型”正是他的表演亮色，頗有俠之大者的意味，讓不熟悉戴的人，有了對真實人物的探知欲，這便是傳記類作品塑造最大的成功。

而且，如果將孫儷也視作鄧超的“buff”，那在孫儷飾演妻子王盈的映照下，戴的形象更為具體可信。現(xiàn)實中的夫妻成為作品中的“夫妻檔”，有著他人難以比擬的天然默契。

不過這并非是鄧超一人的獨角戲，而是國乒的群像。戴的故事更像是一個視角和引線，穿起了整個國乒龐大的人物葉脈，每個人物的故事線都相對完整且巧妙，敘事上杜絕了臉譜化的刻板且富有創(chuàng)新，頗顯導演、編劇和剪輯的功力。

開場的引入尤顯這種表達技巧。戴領命回國前夕，在外聘的意大利街頭遭遇搶劫，遂更加堅定了回國的決心。其間，好幾處運鏡和配樂都頗有“教父”式黑幫電影意味，以這樣的氛圍漸入中國主旋律電影，不得不說是敘事手法上的創(chuàng)新。

老一代戲骨的表演也堪稱精準、精彩，譚希和、梁超、倪曉冬、石涼……這些名字，代表著穩(wěn)定的發(fā)揮。新人演員也增添亮色，尤其是許魏洲貢獻了堪稱煥然一新的熒幕表現(xiàn)，將一個小于自己真實年齡大概10歲的國家隊選手演得拼勁十足，少年傲氣躍然熒幕。新老相映、汗淚交織的表演，讓人聯(lián)想到“每個人都不容易”“每個人都了不起”的當下，但夢想永遠具有感召力，精神有時就是具有超越肉體的力量。

主創(chuàng)也清楚，面對這樣一個本身極具精神張力的題材，無需刻意煽情，將故事講好、展現(xiàn)好，有節(jié)制、不拔高，對今天覽片無數(shù)的觀眾來說，就足以達到預設的效果。

放在中國主旋律片的成長歷史看，這種意識的“覺醒”是《中國乒乓之絕地反擊》的進步，也是這一類影片創(chuàng)作的日趨成熟。對照國內(nèi)的此類作品，稍早前有《奪冠》甚至《奇跡笨小孩》，該片的氣質(zhì)與之一脈相承。對照國外的類似傳記作品，講述圖靈的《模仿游戲》、講述黑人女數(shù)學家的《隱藏人物》等，《中國乒乓之絕地反擊》從技巧到表達，也并不露怯。

值得一提的是，《中國乒乓之絕地反擊》的配樂，還請來好萊塢大片配樂座上賓的Lorne Balfe操刀，他曾為《環(huán)太平洋》《碟中諜》《雙子殺手》等電影配樂，此番受邀為中國主旋律片創(chuàng)作，實屬少見。

這一細節(jié)也顯示出，作為近乎中國特有的“主旋律片”的創(chuàng)作，已經(jīng)深諳當代電影工業(yè)的制作之道，以去類型化和去刻板化，嵌入到了整個世界電影工業(yè)現(xiàn)代化的步伐當中。

這一發(fā)展勢頭也有目共睹，如果用“絕地反擊”一詞形容有些言過其實，那么經(jīng)過近些年的探索，當今中國主旋律片之“新”顯然已經(jīng)“輕車熟路”了。(完)

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