現(xiàn)實(shí)主義題材大劇《人世間》正在熱播中，豆瓣開(kāi)分8.1。50年的時(shí)間跨度，周家五口人的跌宕命運(yùn)讓觀眾牽腸掛肚。故事推進(jìn)到改革開(kāi)放，一個(gè)名叫彭心生的年輕人闖入了深圳的春風(fēng)中。他是大時(shí)代中的一個(gè)小人物，但為改革開(kāi)放初期的歷史呈現(xiàn)留下了一個(gè)屬于年輕人的截面。

飾演彭心生的洪浚嘉，是一名90后演員。他出生成長(zhǎng)于香港，卻選擇了一條與身邊同齡人不太一樣的道路——北上北京電影學(xué)院念大學(xué)，今年已是他在北京生活的第十一年。

洪浚嘉在家和家人說(shuō)閩南話，小時(shí)候上學(xué)和同學(xué)說(shuō)廣東話，在英國(guó)上學(xué)時(shí)跟中國(guó)留學(xué)生學(xué)會(huì)了普通話，到北京上大學(xué)，室友有好幾個(gè)東北人，這讓他一度達(dá)到“東北話四級(jí)”。在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者專訪時(shí)，在北京待久了的他，時(shí)不時(shí)蹦出一個(gè)“兒化音”。

“我作的最對(duì)的決定，就是報(bào)考了北京電影學(xué)院?，F(xiàn)在我一直跟我香港的朋友講，快來(lái)內(nèi)地看一看，學(xué)習(xí)也好，工作創(chuàng)業(yè)也好。這是繼改革開(kāi)放之后，時(shí)代給年輕人的又一次機(jī)遇?！焙榭＜握f(shuō)。

彭心生代表了改革開(kāi)放初期的一個(gè)青年群體

接到《人世間》的劇本后，洪浚嘉馬上找來(lái)原著看，沒(méi)想到一邊讀，這個(gè)大男孩一邊哭得稀里嘩啦，“我是一個(gè)淚點(diǎn)比較高的人，但小說(shuō)真的很細(xì)膩，不是那種狗血的刺撓，而是講了老百姓50年的生活史詩(shī)。有時(shí)候看得挺難受的，但又看到了他們的自尊自愛(ài)自信，在困境前絕對(duì)不低頭”。

只是，看完小說(shuō)，洪浚嘉有一個(gè)疑問(wèn)，他問(wèn)導(dǎo)演李路：“導(dǎo)演，我好像沒(méi)怎么看到彭心生？”

這個(gè)在原著中出場(chǎng)不多的人物，在劇中被“加了很多戲”。彭心生在劇中的出場(chǎng)年齡是20多歲，正是洪浚嘉現(xiàn)在的年紀(jì)。小彭從農(nóng)村來(lái)，剛到深圳，人微言輕，但在廠子生死存亡的時(shí)刻，敢于站出來(lái)說(shuō)話，這樣有智商又熱血的年輕人，洪浚嘉覺(jué)得自己該向他學(xué)習(xí)。

彭心生代表了改革開(kāi)放初期一個(gè)青年群體：他們出身草根，文化層次也不高，從家鄉(xiāng)走出，來(lái)到城市，用他們的智慧和努力，敢為天下先，奮發(fā)向上，打拼出一番事業(yè)。時(shí)代和年輕人互相成就，成長(zhǎng)于改革開(kāi)放浪潮之中，他們的父輩更多考慮的是溫飽問(wèn)題，而他們想要更美好的生活，進(jìn)而思考如何為國(guó)家作一點(diǎn)貢獻(xiàn)。

洪浚嘉這樣理解角色：“也許他們最初并沒(méi)有多么崇高的理想，也講不出大道理，只想讓自己和家人生活得更好，而國(guó)家正好創(chuàng)造了這樣一個(gè)激情澎湃的時(shí)代，讓他們最終達(dá)到了一定的人生高度?！?/p>

雖然彭心生是幾十年前的年輕人，但在洪浚嘉看來(lái)，他身上仍有很多值得當(dāng)下年輕人學(xué)習(xí)的地方。其中一點(diǎn)，就是終身學(xué)習(xí)，“學(xué)歷、技能今天夠用，也許明天就會(huì)被淘汰。但只要永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)，這個(gè)世界無(wú)論怎么變，我都跟得上，就永遠(yuǎn)年輕”。

現(xiàn)在有的年輕人說(shuō)“躺平”，洪浚嘉覺(jué)得更多是開(kāi)玩笑式的自嘲，“每個(gè)年代有每個(gè)年代的機(jī)遇，我們不怕自嘲，說(shuō)明我們更從容了”。

父親成“表演顧問(wèn)”，指導(dǎo)怎么拿“大哥大”

為了讓觀眾重回上世紀(jì)80年代，《人世間》劇組下了“血本”，道具不用說(shuō)，連整條街都得一起“穿越”。有一個(gè)場(chǎng)景原定到深圳實(shí)景拍攝，因?yàn)橐咔榈仍蛑荒茉诩执罹?。但要還原南國(guó)風(fēng)貌，劇組從冬天等到了春天，春天還不夠，一直等到暮春初夏，樹(shù)的綠色才有了深圳的感覺(jué)。

有一次在劇組，洪浚嘉看到一輛皇冠大轎車，本以為就是一輛擺擺樣子的道具車，沒(méi)想到一踩油門，跟新車似的就開(kāi)出去了，“也不知道從哪兒找到這些古董”。還有傳呼機(jī)、“的確良”的衣服、蝴蝶牌縫紉機(jī)、海燕牌收音機(jī)，這些以前只聽(tīng)過(guò)名字的老物件，洪浚嘉在拍戲時(shí)頭一回看齊了。

巧合的是，彭心生的故事，幾乎就是洪浚嘉父親當(dāng)年的經(jīng)歷。父親出身福建農(nóng)村，家中兄弟姐妹眾多，他是最小的一個(gè)。輪到他時(shí)，家里已經(jīng)沒(méi)有錢供他念書(shū)了，他只能早早出來(lái)打工。從上世紀(jì)80年代開(kāi)始，父親一步一步從在深圳當(dāng)工人、跑銷售，又機(jī)緣巧合到了香港，一天干四五份工。在洪浚嘉的童年記憶中，一天只能看到父親兩三個(gè)小時(shí)。

漸漸地，和彭心生一樣，洪浚嘉的父親有了自己的事業(yè)。這次知道兒子要飾演這樣一個(gè)角色，父親自發(fā)地成了“表演顧問(wèn)”?！霸谒砩?，我能找到很多支點(diǎn)，讓我明白，那個(gè)年代的人是怎么想的，他們?yōu)槭裁匆@么做。”洪浚嘉說(shuō)，甚至那時(shí)候的人怎么帶水壺、怎么拿“大哥大”，父親都給了很多意見(jiàn)。

彭心生的劇照一出，父親恍惚中仿佛看見(jiàn)當(dāng)年的自己。

演完這部戲，洪浚嘉如同重走了父輩的路，將過(guò)去只從父輩口中聽(tīng)到的碎片記憶縫合了起來(lái)，理解了父輩人是如何走到今天的、中國(guó)又是如何成為今日中國(guó)的。

上一代人從小地方出發(fā)去看世界，現(xiàn)在世界要來(lái)看我們

這是洪浚嘉和李路繼《巡回檢察組》之后的第二次合作?！暗谝淮我?jiàn)到李路導(dǎo)演，我還是個(gè)大三學(xué)生，他正在籌備后來(lái)成為現(xiàn)象級(jí)的劇作《人民的名義》。那部戲沒(méi)有什么適合我的角色，但他說(shuō)我挺有特點(diǎn)，留下了我的簡(jiǎn)歷。本來(lái)以為只是一句客套話，沒(méi)想到后來(lái)真的找到了我，這是大導(dǎo)演給年輕演員的機(jī)會(huì)。”洪浚嘉說(shuō)，“他對(duì)演員的要求是，真誠(chéng)，不要套路，不要技巧，只告訴想要的感覺(jué)，具體怎么表現(xiàn)，讓演員自己去理解。”

從《破冰行動(dòng)》中的鐘偉一角，洪浚嘉開(kāi)始走入觀眾視野，后來(lái)陸續(xù)出演了《巡回檢察組》中的黃四海、《埃博拉前線》中的烏爾曼等角色。一個(gè)年輕男演員，履歷上幾乎都是現(xiàn)實(shí)主義題材的作品。

“咱這條件也演不了青春偶像派，外形有比我優(yōu)秀十倍百倍的?！焙榭＜涡χf(shuō)，“演員演戲，有時(shí)候是一種消耗，但不能一直消耗，需要從一些作品中汲取營(yíng)養(yǎng)。在現(xiàn)實(shí)主義題材的作品中，我能把對(duì)生活的感悟放進(jìn)去，這是其他類型作品可能做不到的。”

一直到上大學(xué)前，洪浚嘉都在香港生活。1997年香港回歸，他還是個(gè)小孩子，看到電視上放升國(guó)旗、奏國(guó)歌，他很驕傲地跟爸爸說(shuō)：“這個(gè)歌我會(huì)唱?！泵磕甏汗?jié)，他都和家人一起回福建老家過(guò)年。寒暑假電視上放的《西游記》《葫蘆娃》，都是他的童年回憶。

因?yàn)槊磕甓家貎?nèi)地，父親也有公司業(yè)務(wù)在深圳，洪浚嘉親眼目睹了深圳翻天覆地的變化。一個(gè)最直接的印象是：“小時(shí)候，香港有的東西深圳可能沒(méi)有；后來(lái)，香港有的深圳也有；現(xiàn)在，深圳有的香港不一定有。”

而更重要的是思維方式的變化，洪浚嘉說(shuō)：“就像《人世間》劇里講的，以前企業(yè)里要論資排輩，干多少年當(dāng)組長(zhǎng)、多少年當(dāng)科長(zhǎng)，而從彭心生這一代人開(kāi)始，能者居之，時(shí)間就是金錢、效率就是生命?！?/p>

這是一個(gè)普通人在日常生活中感受到的“改革開(kāi)放”，這也是改革開(kāi)放的意義。“像彭心生、我的父親，他們那一代人是從小地方出發(fā)、去看世界?，F(xiàn)在，世界要來(lái)看我們。”洪浚嘉說(shuō)。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)

2022年02月23日 04 版

關(guān)鍵詞： 改革開(kāi)放