近日收官的青年導(dǎo)演創(chuàng)制真人秀《開(kāi)拍吧》，不僅以其高度模擬仿真的方式，對(duì)電影工業(yè)流程進(jìn)行了還原，展現(xiàn)了電影行業(yè)創(chuàng)制與播出的全過(guò)程；也以其鮮明的印象，讓觀眾直觀感受六位青年導(dǎo)演的可喜成長(zhǎng)與發(fā)展?jié)撃?；更產(chǎn)生了包括《剎車》《不說(shuō)話的愛(ài)》《重逢》《歪打正著》《馮海的夢(mèng)》等在內(nèi)引發(fā)關(guān)注和熱議的一批電影短片作品。由于影視行業(yè)綜藝存在短片競(jìng)技與長(zhǎng)片評(píng)價(jià)沖突所帶來(lái)的天然缺陷，使該節(jié)目未能成為口碑爆款，但節(jié)目立足青年導(dǎo)演創(chuàng)制過(guò)程中所面臨的自我表達(dá)與市場(chǎng)評(píng)判的沖突，成為行業(yè)觀察的獨(dú)特窗口，并且其立足行業(yè)規(guī)律、引導(dǎo)行業(yè)風(fēng)氣的做法，也為剖析當(dāng)下行業(yè)綜藝真人秀的發(fā)展提供了一個(gè)頗具價(jià)值的觀察視角。

行業(yè)真人秀正在形成一種頗具發(fā)展前景的綜藝新類型與新趨向

像《開(kāi)拍吧》這類以服務(wù)于行業(yè)的綜藝真人秀在近期成為綜藝的一種新類型，如打著“還原市場(chǎng)機(jī)制，打造影視行業(yè)縮微圖鑒”旗號(hào)的《導(dǎo)演請(qǐng)指教》、以“不光展現(xiàn)戲劇本身，也想展現(xiàn)戲劇產(chǎn)生和彩排的過(guò)程”“幫助更多剛踏入這個(gè)行業(yè)的年輕人改善生存現(xiàn)狀”為目標(biāo)的《戲劇新生活》，還有著眼于“挖掘中國(guó)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的喜劇新人和喜劇編劇，讓更多人了解喜劇的多元魅力”的《一年一度喜劇大賽》等，都將“行業(yè)”與“行業(yè)人”作為真人秀綜藝表達(dá)的中心。我們不妨將這類綜藝真人秀稱之為行業(yè)綜藝真人秀。

與傳統(tǒng)文藝綜藝從單一層面上注重“文藝節(jié)目”的展演與競(jìng)技不同，這類節(jié)目在“競(jìng)技”等節(jié)目形式之下，主要通過(guò)對(duì)行業(yè)從業(yè)者在創(chuàng)作生產(chǎn)作品過(guò)程中的“創(chuàng)”與“演”的生產(chǎn)條件、機(jī)制與過(guò)程進(jìn)行更為全面的展示，注重對(duì)行業(yè)整體生態(tài)與困境的表現(xiàn)，同時(shí)表現(xiàn)行業(yè)從業(yè)者所堅(jiān)持的理想信念與所面臨的困惑與挫折，意圖通過(guò)“綜藝感”的引入引發(fā)人們對(duì)包括戲劇、影視等行業(yè)的關(guān)注，引導(dǎo)人們對(duì)行業(yè)面臨問(wèn)題的討論與思考。在生活真人秀之外，行業(yè)真人秀日趨成為綜藝真人秀的一種頗具發(fā)展前景的新類型與新趨向。

然而，從單一層面的“演藝”與“競(jìng)技”向行業(yè)的流程與生態(tài)所進(jìn)行的內(nèi)容轉(zhuǎn)向，只能成為定義一檔綜藝是否屬于行業(yè)真人秀的條件，卻不能作為衡量綜藝質(zhì)量高低的標(biāo)準(zhǔn)。有些節(jié)目盡管打著行業(yè)服務(wù)的旗號(hào)，卻深諳“流量密碼”刻意制造話題，對(duì)行業(yè)問(wèn)題進(jìn)行過(guò)度消費(fèi)。如另一檔影視導(dǎo)演競(jìng)技真人秀節(jié)目就存在著違背行業(yè)發(fā)展規(guī)律、過(guò)度進(jìn)行話題消費(fèi)等問(wèn)題。備受觀眾詬病的讓導(dǎo)演在兩三天完成一部短片拍攝的“突擊拍片”，違背了影視作品“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的創(chuàng)作要求；而影評(píng)人對(duì)短期內(nèi)粗制完成的作品進(jìn)行“毒辣”評(píng)價(jià)，不斷激發(fā)與現(xiàn)場(chǎng)觀眾和投資人之間的立場(chǎng)和觀念的沖突，甚至由觀點(diǎn)的分歧進(jìn)一步上升為人身攻擊，更加之以刻意剪輯制造沖突不斷的效果，使節(jié)目成為“挑事”者而引發(fā)不同行業(yè)相關(guān)者的“爭(zhēng)吵”。從其在豆瓣的4.1分以及負(fù)面評(píng)價(jià)可以看出，該節(jié)目非但未能實(shí)現(xiàn)人們對(duì)影視行業(yè)的關(guān)注，反而在刻意營(yíng)造的“綜藝感”中，暴露了節(jié)目中從業(yè)者的立場(chǎng)和觀點(diǎn)的偏激，片面激發(fā)觀眾對(duì)影片人的不滿情緒，不利于構(gòu)建良好的行業(yè)生態(tài)。

與之相比，《開(kāi)拍吧》在高度模擬電影行業(yè)的整體工業(yè)流程，還原電影從劇本創(chuàng)作、組建班底、拉取投資到上映播出、市場(chǎng)評(píng)判的狀況的同時(shí)，以短片作品的創(chuàng)制與播映為中心，在呈現(xiàn)“綠燈會(huì)”投資人、專業(yè)影評(píng)人以及觀影觀眾評(píng)價(jià)的差異的同時(shí)，以更為符合行業(yè)發(fā)展規(guī)律與行業(yè)生態(tài)良性構(gòu)建的方式，深入討論了電影短片的市場(chǎng)性與藝術(shù)性、自我表達(dá)與現(xiàn)實(shí)壓力之間的沖突與困境。節(jié)目取消競(jìng)技淘汰的形式，而以獲得院線長(zhǎng)片拍攝的“夢(mèng)想席位”為目標(biāo)，在完成三部電影短片制作的過(guò)程中，注重電影短片創(chuàng)制的基本規(guī)律，給予青年導(dǎo)演較為符合市場(chǎng)規(guī)律的拍片預(yù)算，同時(shí)在創(chuàng)制的時(shí)間和條件上給予更為充分的支持，如從廣告導(dǎo)演轉(zhuǎn)型電影導(dǎo)演的彭宥綸的第一部短片因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)原因未能如期完成，節(jié)目組給予彭宥綸繼續(xù)完成短片拍攝制作的機(jī)會(huì)。在面對(duì)青年導(dǎo)演郝杰選擇退賽時(shí)，陳凱歌對(duì)郝杰鄉(xiāng)村題材藝術(shù)電影的先鋒性及其稀缺性所給予的高度肯定，以及給予的團(tuán)隊(duì)和資金的全面支持，顯示出節(jié)目對(duì)行業(yè)發(fā)展的善意與包容的價(jià)值導(dǎo)向。相比于《導(dǎo)演請(qǐng)指教》所引發(fā)的話題爭(zhēng)議，《開(kāi)拍吧》引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論更多針對(duì)導(dǎo)演拍攝短片的解讀，以及對(duì)青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)與發(fā)展的討論，引發(fā)了人們對(duì)青年導(dǎo)演及其電影作品的關(guān)注，也對(duì)構(gòu)建良性的行業(yè)風(fēng)氣起到積極作用。

不能為“娛樂(lè)”而犧牲“專業(yè)”，僅模擬行業(yè)生態(tài)而忽視對(duì)行業(yè)風(fēng)氣的引領(lǐng)

盡管《開(kāi)拍吧》并非盡善盡美，但其意義在于為當(dāng)下正在興起的行業(yè)真人秀樹(shù)立了某種可供參考的方向：

一方面，行業(yè)綜藝真人秀要在充分尊重行業(yè)發(fā)展規(guī)律基礎(chǔ)上，進(jìn)行綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容及賽制設(shè)計(jì)，不能為了“娛樂(lè)”而犧牲“專業(yè)”。專業(yè)性是行業(yè)真人秀的生命線，符合行業(yè)發(fā)展的產(chǎn)業(yè)規(guī)律、尊重文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)規(guī)律，給予行業(yè)從業(yè)人員足夠的尊重，是行業(yè)真人秀專業(yè)性的體現(xiàn)?！堕_(kāi)拍吧》對(duì)風(fēng)格差異的六位青年導(dǎo)演所給予的尊重，以及對(duì)演員所表達(dá)的善意，讓觀眾感受到節(jié)目對(duì)行業(yè)從業(yè)者的溫暖，而在作品評(píng)價(jià)上，包括賽人、桃桃林林等在內(nèi)的專業(yè)影評(píng)人的專業(yè)性和真誠(chéng)度毋庸置疑，在節(jié)目中，他們也主要立足于作品本身進(jìn)行評(píng)價(jià)，具有較為穩(wěn)固的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。節(jié)目的“綜藝感”源自于四位“綠燈會(huì)”投資人導(dǎo)演陳凱歌、演員舒琪、作家劉震云與監(jiān)制陳思誠(chéng)之間，以及他們與六位青年導(dǎo)演之間所碰撞形成的獨(dú)特“幽默”與“看點(diǎn)”，以及人們對(duì)三輪短片的極大期待，而非靠“挑事式”話題消費(fèi)。

另一方面，行業(yè)真人秀要處理好行業(yè)生態(tài)的模擬與行業(yè)風(fēng)氣的引領(lǐng)之間的平衡。行業(yè)真人秀借助對(duì)行業(yè)現(xiàn)實(shí)生態(tài)的模擬，來(lái)展現(xiàn)包括影視、戲劇等行業(yè)生存環(huán)境的殘酷性，比如展現(xiàn)演員被選擇的命運(yùn)、上了年紀(jì)的女性演員的演戲空間的窄小、導(dǎo)演在市場(chǎng)需求與個(gè)人表達(dá)之間的沖突等等。然而，藝術(shù)源于生活而高于生活，對(duì)行業(yè)生態(tài)的模擬不應(yīng)過(guò)分凸顯行業(yè)中的不良風(fēng)氣及其殘酷現(xiàn)實(shí)，更不能將其作為觀眾消費(fèi)的中心。對(duì)行業(yè)真人秀而言，其真實(shí)性與沖突性來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的行業(yè)困境，因而對(duì)行業(yè)內(nèi)在市場(chǎng)需求與個(gè)人表達(dá)、理想信念與現(xiàn)實(shí)挫折等多重關(guān)系及其困境的表現(xiàn)，應(yīng)是節(jié)目沖突的核心，并能夠以此展現(xiàn)節(jié)目對(duì)行業(yè)風(fēng)氣的引導(dǎo)與行業(yè)良性生態(tài)的價(jià)值構(gòu)建?！堕_(kāi)拍吧》中，青年導(dǎo)演們?cè)谧晕冶磉_(dá)、市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與專業(yè)評(píng)價(jià)之間如何平衡的問(wèn)題一直構(gòu)成節(jié)目表達(dá)的中心，如郝杰如何面對(duì)自我的“突圍”，易小星如何改變?nèi)藗兊挠∠螅约吧衬c胡國(guó)瀚之間的“死嗑”到底等。又如《一年一度喜劇大會(huì)》對(duì)不同類型喜劇的推介，對(duì)喜劇編劇的尊重，以及對(duì)喜劇人現(xiàn)實(shí)生存困境給予的充分人文關(guān)懷，或是《戲劇新生活》對(duì)戲劇人的生命信念的表達(dá)等，使人們不僅關(guān)注一種新的文藝類型，更關(guān)注一種不熟悉的行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r。

隨著行業(yè)綜藝真人秀作為一種新綜藝類型興起與發(fā)展，我們期待未來(lái)的節(jié)目都能夠真正立足和圍繞行業(yè)服務(wù)，少些流量消費(fèi)與話題炒作，而能嚴(yán)肅而專業(yè)地討論行業(yè)面臨的問(wèn)題，展現(xiàn)行業(yè)從業(yè)者面臨的困境與信念，更能夠引導(dǎo)行業(yè)的發(fā)展風(fēng)氣，倡導(dǎo)良性的行業(yè)發(fā)展生態(tài)。

(作者：鄭煥釗 為暨南大學(xué)文學(xué)院副教授)

關(guān)鍵詞：