于理

“迷霧劇場”第二年度最后一部劇《淘金》，已經(jīng)于1月27日晚會員大結(jié)局了，以悄無聲息的姿態(tài)(大結(jié)局時豆瓣仍未開分)?！短越稹吩敬蛩銦o縫接檔《誰是兇手》，后來因為種種原因撤檔，重新定檔時遇到了《開端》，結(jié)果完全被《開端》搶走風(fēng)頭，很多觀眾的焦點都在《開端》身上，以至于《淘金》落幕時也顯得頗為落寞。

如果《淘金》質(zhì)感不佳，那么也沒什么值得說的，可《淘金》是迷霧劇場第二年度四部劇里制作質(zhì)感上乘的一部，它絕非粗制濫造之作，也可以說沒有爛尾，它的平淡落幕由此讓筆者略感惋惜。

《淘金》改編自來耳的小說《1986淘金驚魂》，小說并不僅僅是講述淘金故事，而是夾雜了西部、冒險、驚悚、懸疑、科幻等元素。因為可以預(yù)見的原因，劇集剔除“怪力亂神”部分，也進(jìn)行大幅改編，只保留了淘金的主線。

時間是1980年代，地點是黃金資源豐富的拱馬(劇中簡稱“K國”)，這里一直是淘金客的發(fā)財勝地，聚集大量華人淘金客。

在四木場金區(qū)這個地方，華人淘金客武建超(廖凡 飾)承包了一個河段，是一個小頭頭，另外一個河段的承包者老撣(蘇可 飾)是拱馬當(dāng)?shù)厝耍蠐垡恢痹噲D吞并武建超的河段。

淘到的金子總要銷售出去。拱馬的礦產(chǎn)公司規(guī)定，淘金客的黃金只能回售給公司。這是“合規(guī)”的途徑。只不過，公司收購金子的價格很低。

這就滋生了走私的路徑。在四木場，走私被一個叫“貓頭鷹”的勢力壟斷了。有的淘金客試圖攜帶金子到外出售，一旦被拱馬公司抓獲，很可能會坐牢，更嚴(yán)重的是會被“貓頭鷹”滅口。

《淘金》的三方勢力就很清晰了：武建超、老撣、“貓頭鷹”……彼此之間勾心斗角、爾虞我詐，目標(biāo)是一致的：金子。

人為財死、鳥為食亡，《淘金》反復(fù)提及的一句話是“不流血金不旺，不死人金不到”，很顯然，淘金場是最赤裸的人性檢驗場，在金子面前，人性的貪婪被充分激發(fā)，良知、道德、底線、義氣、承諾等等，都會被輕易地踩在腳底下。

所以，《淘金》中頻繁上演的是淘金客之間的背叛戲碼。比如很講義氣的武建超，一而再再而三地被他的合伙人瑪?shù)卤け撑选Ｃ恳淮维數(shù)卤ぬ幱谌鮿輹r，他就一個勁向武建超表忠心(甚至捅傷自己的大腿)，就連觀眾都以為這一回他會忠心地跟隨武建超，可很快地，武建超又一次被瑪?shù)卤け撑选诮鹱用媲?，人性值幾個錢？

對人性貪欲的揭示，雖然老生常談，但《淘金》對此的刻畫仍然深刻有力。淘金客的承諾成為最為廉價的東西，在金子面前，他們輕易就會改變立場；而當(dāng)人性與理智在金子面前泯滅，淘到了金子，最后可能就沒了性命。大結(jié)局把這個道理烘托得非常強(qiáng)烈。因此，就主題表達(dá)上說，《淘金》成功實現(xiàn)了它的意圖。

就制作上看，《淘金》也稱得上精雕細(xì)琢。淘金場都在深山老林里，制作組到云南叢林實景拍攝，不少戲份都在叢林中。鏡頭在密林中穿梭，無論是日光穿透叢林、還是雨水讓萬物陰冷，鏡頭那種逼真的質(zhì)感，無論如何是棚內(nèi)和特效無法模仿出來的。

《淘金》的攝影讓人印象深刻。雖然大量戲份發(fā)生在夜里或礦里，但光影的層次非常分明，打光和構(gòu)圖都很講究。光亮的來源都被調(diào)成了金色，黑色與金色的組合營造出“黑金”的質(zhì)感，亦能在黑夜的危險中烘托出主題：淘的是金子，黑的是人心。

表演上，廖凡、蘇可自不必說了，呂曉霖飾演的阿秋更是這部劇最大的驚喜。而陳飛宇、丁冠森等年輕演員，演技雖然有提升空間，但與角色氣質(zhì)相稱，并沒有拖后腿。

所以，如果從優(yōu)點上說，《淘金》保留著迷霧劇場的一些追求：拓寬懸疑劇的敘事面向(首部淘金題材)，挖掘獨特的視聽角度(視聽語言出眾)，整體表演水平在線。

可為何《淘金》就是爆不了呢？

身邊有朋友前兩集沒有看完就棄劇了，這也是《淘金》觀感上給筆者最大的感受：雖然拍得很精致，但看得挺累的。一些粉絲批評觀眾的一個說辭是：觀眾習(xí)慣了快餐，對“好劇”沒耐心。這個鍋觀眾不背。事實就是，《淘金》敘事上的確存在不少問題，直接影響了它的可看性。

比如關(guān)系劇集“生死”的前三集，各方勢力、各種人物密集出場，本來人物就都灰頭土臉的，再加上夜里的戲份很多，觀眾要清楚地辨別出每個人都很困難，遑論清楚地知道他們的立場和動機(jī)。編劇并非沒有更好的處理方式，只不過這種群像登場、碎片化的信息填充，似乎顯得更“高級”。過于追求敘事形式的新穎和復(fù)雜，反而讓內(nèi)容表達(dá)顯得晦澀難懂、不明所以。

并且，《淘金》的人物群像完全可以更簡化。比如代表拱馬公司的“護(hù)礦隊”，在護(hù)礦隊長死亡后，這條線就斷了。既然非必要，就可以刪除。徒增劇集的無效信息量，只會加大觀眾的接受難度。

另一個中看不中用的設(shè)計是，幾乎每一集的片頭和片尾都有一個黑白攝影的片段，呈現(xiàn)的內(nèi)容是拆解懸疑的一把關(guān)鍵鑰匙。這段黑白影像拍得高級不高級？太高級了，仿佛在看黑澤明。問題是，它原本可以放在劇中，榫入因果鏈條，讓觀眾更清晰地知曉人物動機(jī)和人物關(guān)系。當(dāng)《淘金》以形式化的光影放在開頭或結(jié)尾，美則美矣，卻讓原本就不好懂的故事顯得更繁瑣、更折騰。

敘事上還有一個嚴(yán)重缺陷：它的懸疑點，是模糊的，閃躲的，不清晰的。

坦白講，直到第10集“貓頭鷹”的身份揭曉時(的確令人大吃一驚，細(xì)細(xì)回想又處處鋪墊到位)，筆者這才知道恍然大悟，原來《淘金》最大的懸疑點是“貓頭鷹”是誰。這個爆點來得實在太遲了。

觀看前幾集，觀眾可能會認(rèn)為，這部劇的懸疑是陳保金(陳飛宇 飾)找哥哥？是武建超與老撣的幫派爭斗？是陳保金哥哥與武建超的恩怨糾葛？是姊妹嶺(另外一個淘金場)的神秘傳說？抑或“貓頭鷹”是誰？

劇集充斥太多的懸疑點，卻缺乏一個核心的、貫穿始終、統(tǒng)攝全局、絆住觀眾的懸疑點。不錯的制作質(zhì)感固然可以讓觀眾看下去，但觀眾的代入感不強(qiáng)，因為不知道該代入哪個人物的視點，該拆解的是哪個懸疑。如此一來，解謎的樂趣大大降低——而這對于一部懸疑劇來說，是致命的。

懸疑點的游移，亦導(dǎo)致《淘金》前10集重點不清，敘事節(jié)奏沒有輕重緩急。從每個片段看，都拍得很精致，演得很投入，對人心的剖析都能呼應(yīng)主題；可組合在一起，就是平鋪直敘，缺乏重點，它演到哪里觀眾看到哪里。等到最后3集，疑點一一拆解，高潮不斷，卻已無力回天。

《淘金》實在可惜！這個本子真的存在爆款的潛質(zhì)，奈何第6集后才算進(jìn)入“主場”，第10集才出現(xiàn)第一個爆點，敘事節(jié)奏存在重大失誤?！短越稹肥芾溆鍪墙o迷霧劇場，也是給懸疑劇創(chuàng)作的一個教訓(xùn)。

關(guān)鍵詞： 淘金 貓頭鷹 主場 開端 敘事形式