由文牧野執(zhí)導，易烊千璽領銜主演，田雨、陳哈琳等主演的電影《奇跡·笨小孩》將于大年初一在全國上映。作為文牧野導演在《我不是藥神》后時隔三年執(zhí)導的第二部長片作品，《奇跡·笨小孩》重聚了“藥神班底”，編劇鐘偉，攝影指導王博學，美術造型指導李淼，音樂指導黃超等主創(chuàng)悉數(shù)回歸；影片橫跨夏秋兩季拍攝，講述在深圳生活的20歲少年景浩(易烊千璽 飾)，為了給妹妹籌集手術費，也為了把兄妹二人的小家堅持下去，他身兼數(shù)職，肩負責任與理想，不斷戰(zhàn)勝困難，最后獲得幸福的故事。文牧野對新京報記者表示，影片有煙火氣能落地才是現(xiàn)實主義作品，演員們經(jīng)歷大約兩個月拍攝磨合后入戲很快，演得自然真實，而早熟的易烊千璽也很容易“把角色做出驚喜”。

【創(chuàng)作】

現(xiàn)實主義有煙火氣

個體奮斗創(chuàng)造奇跡

“煙火氣”是文牧野在采訪中提到最多的詞匯，將故事還原真實、將情感落到實處，是他一直以來對電影的訴求，文牧野說：“有煙火氣，得落地，至少你看到電影里的人物在這個環(huán)境里，他的說話方式行為舉止，演員的呈現(xiàn)方式要和現(xiàn)實生活一樣，是因為這樣才能稱為現(xiàn)實主義題材，這也是讓電影與觀眾共情的前提和標準?！痹趧?chuàng)作上，原創(chuàng)劇本、現(xiàn)實主義題材都是充滿挑戰(zhàn)的表達方向，但這些年，文牧野一直堅持在這類作品上的深耕，他的第二部長片故事發(fā)生地在深圳，講述了一段發(fā)生在2013年到2014年的故事，他的創(chuàng)作主旨還是落在了人物的身上。不同于他執(zhí)導的《我不是藥神》中講述的平民英雄，他說，《奇跡·笨小孩》更多刻畫的是時代長河里的“個體英雄”，“這個人很普通，但對于他的家，對于他在乎的人來說，他就能算是英雄?！?/p>

對于奇跡的概念，文牧野有很多種解讀，他說深圳這個城市本來就是一個奇跡，再將主旨核心聚焦到每一個“個體”上，讓觀眾小中見大，看到深圳這個奇跡城市和崛起精神是怎么誕生的：“基本上我們用的創(chuàng)作手法和元素都是合適于這個故事本體的，無論從攝影、美術、剪輯這些角度，都是服務于故事，這次也加入了比較快節(jié)奏的敘事以及類型化的元素?！本昂谱鳛殡娪爸械膭?chuàng)業(yè)代表，他經(jīng)歷了生活的艱辛與奮斗的不易，從一個人奮斗到奇跡小隊共同創(chuàng)業(yè)，文牧野想用他的故事向年輕人對幸福堅持追求來致敬：“守護家人，追求幸福，每個人都可以，但每個人都在面對生活中各種各樣的不如意。每個人都在想辦法去繼續(xù)生活，景浩就是千千萬萬個在深圳奮斗年輕人的縮影，他身上有去拼搏，去追求幸福的精神，大家可以在電影里找到自己的影子，奇跡就是面對困難永遠不放棄，相信自己能夠追求到心中的幸福，其實對每個人來說，奇跡的背后都是奮斗?！?/p>

【表演】

奮斗角色有“天真”一面

易烊千璽早熟“很柔軟”

“理解角色，呈現(xiàn)自己”，是文牧野對表演的理解，如果是過于運用技巧化的演繹，一旦太刻意，不僅演員難以入戲，也會呈現(xiàn)出痕跡過重的表演效果。好在，《奇跡·笨小孩》里的演員，每一位都用最真實的體驗和對角色的感知呈現(xiàn)出超越文本的表演。最讓他印象深刻的演員莫過于擔綱男主角景浩的易烊千璽，“我們找到千璽來出演景浩，最重要的還是他合適這個角色。他給到我的感受就是既有很天真爛漫的一面，同時又有背負理想和堅持奮斗的一面，這兩個東西加在一起就形成了我想要的景浩。我們在討論思考誰適合演景浩，后來發(fā)現(xiàn)千璽無論是在鏡頭前的表現(xiàn)還是性格呈現(xiàn)上都非常貼切，他有很多面，成熟、倔強、溫柔，也會脆弱，就如同身上有很多側面的景浩，他不僅把景浩的側面刻畫飽滿，還能在其中給我們展示出更多的側面。”

但景浩和易烊千璽到底有沒有差別？如何去挖掘易烊千璽身上的“小人物”氣質(zhì)？對于文牧野來說充滿挑戰(zhàn)，“他們?nèi)松?jīng)歷確實有很大的差別，但千璽是真的很接地氣的懂事孩子，很小就出道了，爸爸媽媽在深圳，有一個弟弟，這些經(jīng)歷讓他有些早熟，同時(他的內(nèi)心)也很柔軟，我印象很深刻的是他在片場和小孩的相處，那是非常自然的，他不是說去逗對方，他會把自己小孩的一面展現(xiàn)出來，與不同的人都能處在同一個狀態(tài)下?！蔽哪烈巴嘎叮鲃?chuàng)在一起將劇本進行深入圍讀，把臺詞和要傳達的意圖過一遍，就能夠?qū)⑷宋锍尸F(xiàn)得非常立體：“千璽是一個很聰明有靈性的演員，他真的很接地氣，會將角色和自己本身的本質(zhì)研究得很透徹，他清楚角色所屬的境遇，很容易把角色做出驚喜。”

【專訪】

兩個月后演員都變成片中人物，不用表演

新京報：你總能讓合適的演員找到合適自己的角色，“奇跡小隊”中的這些演員都是你的第一人選嗎？

文牧野：對，都是第一人選，我寫完劇本就開始找他們了。文本只是個基礎，拍完了以后幾乎每個人的表演都超越了文本，超出了我們的預期。

新京報：他們在現(xiàn)場即興表演的戲多嗎？

文牧野：有了足夠的文本基礎，那在現(xiàn)場，就可以令演員有更大發(fā)揮自由的空間。你給出一個大方向，幾句關鍵的臺詞和劇情信息后，在這個基礎上，演員更重要的是要呈現(xiàn)自己相應的反應。我們這個組基本上拍到兩個月左右就已經(jīng)不用再磨合了，他們無一例外全都變成了片中人物，后期根本不用表演，就是穿好戲服、到現(xiàn)場，自然地生活，自然地展現(xiàn)。

新京報：拍攝時最大的挑戰(zhàn)是哪一場？

文牧野：應該是電影里的(高空清潔)蜘蛛人戲份，千璽在這里演了蜘蛛人，他有擦摩天大樓的戲。我們都知道，蜘蛛人在50層的地方，一邊澆水擦拭，一邊風吹日曬，實際情況下，太陽一直照射高樓，溫度差不多能有50多攝氏度，加上要澆水，需要用大的鼓風機去吹，演員不僅要控制自己的身體，還要學怎么掛到外壁上去擦玻璃，拍攝難度非常大。當然，我們不是真實掛在外壁上的，采取了實景和棚拍結合，但必須將真實的蜘蛛人作業(yè)和整個真實的城市環(huán)境相結合。

新京報：易烊千璽在片場表現(xiàn)也是和角色一樣拼命嗎？

文牧野：拍電影就是這樣，比如深圳有很多雨戲，天氣情況非常惡劣，經(jīng)常下雨，時而還有雷雨、大風，演員經(jīng)常會被澆得稀里嘩啦的，我們正常的處理方法會讓演員把保鮮膜包在身體里保暖，如果全身都是濕的容易感冒，但千璽從來不包，因為他認為那樣做會影響他的體驗，影響他的發(fā)揮，確實挺拼的。

新京報資深記者 周慧曉婉

關鍵詞： 文牧野 演員 超越文本 煙火氣 個體