用詩意舞蹈呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化

江蘇大劇院原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》首輪巡演告捷

孔小平

《紅樓夢》是中國古典文學(xué)名著，也是傳統(tǒng)文化的集大成者，它內(nèi)涵豐富，包羅萬象，是貫穿古今的精神瑰寶，因此，該題材的改編備受矚目。10月9日-10月29日，由江蘇大劇院出品、南京民族樂團(tuán)聯(lián)合出品、黎星工作室聯(lián)合制作的原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》首輪巡演告捷，深圳濱海演藝中心、北京國家大劇院、上海文化廣場、南通大劇院四地九場的演出獲得了現(xiàn)場的真摯掌聲與中肯好評，國家大劇院一票難求，加場后又爆滿，繼而，作為“演藝大世界 藝聚大上?！蔽枧_藝術(shù)作品展演季的重磅劇目之一亮相上海，引發(fā)長三角地區(qū)的關(guān)注，各地媒體、文藝界專家、藝術(shù)愛好者在各平臺紛紛發(fā)表自己的評論，這給了此部原創(chuàng)作品莫大的鼓舞。在這樣一個(gè)具有豐富想象力和創(chuàng)新追求的經(jīng)典再創(chuàng)造中，大家找到了自己的理解與感悟。 揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?孔小平

江蘇文藝新嘗試 民族故事永傳承

文化和旅游部印發(fā)的《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》中指出，應(yīng)“創(chuàng)作推出一批展現(xiàn)中華民族歷史地位和影響力，闡發(fā)中華文化富于歷史性、跨文化性的永恒魅力和當(dāng)代精神氣韻的優(yōu)秀作品，鑄牢中華民族共同體意識”。

江蘇大劇院以民族舞劇的形式將《紅樓夢》搬上舞臺，是著力貫徹省委宣傳部關(guān)于要求推出一批兼具時(shí)代特征、中國特色、江蘇特質(zhì)的文藝精品的具體嘗試。

近幾年，在江蘇省委宣傳部的指導(dǎo)下、在江蘇文投集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)下，江蘇大劇院一直致力于打造原創(chuàng)藝術(shù)精品，并屢屢收獲國內(nèi)外觀眾的認(rèn)可與好評。2021年，江蘇大劇院終以《紅樓夢》這部文學(xué)著作為基石，懷著敬畏之心，發(fā)掘傳統(tǒng)文化優(yōu)秀內(nèi)涵，探索創(chuàng)新形式，召集藝術(shù)界的中堅(jiān)力量，綜合文學(xué)、音樂、表演、舞臺設(shè)計(jì)等不同藝術(shù)將這部作品以民族音樂舞劇形式搬上舞臺。

江蘇大劇院總經(jīng)理廖屹接受《北京日報(bào)》直播采訪時(shí)表示：“兩年前，我們在尋找江蘇故事時(shí)，定位到了誕生于金陵的《紅樓夢》，經(jīng)過不同藝術(shù)形式的打磨對比，最終以民族舞劇的形式來改編創(chuàng)作這部古典文學(xué)名著。江蘇大劇院作為藝術(shù)的殿堂，一直以來非常重視對年輕藝術(shù)家的培養(yǎng)，我們希望通過年輕藝術(shù)家的闡釋來吸引更多年輕人對傳統(tǒng)文化的關(guān)注，吸引大家對古典文學(xué)的溫故。我們與黎星、李超，以及這部劇的主創(chuàng)們一拍即合，聯(lián)手打造這部民族舞劇《紅樓夢》。”作者曹雪芹與金陵之地有著不可分割的歷史淵源，《紅樓夢》劇組數(shù)次至金陵織造府等故地采風(fēng)，遵循原著，再現(xiàn)細(xì)節(jié)，還原精神，為“江蘇原創(chuàng)”的文藝品牌再添新彩。

本輪巡演的主創(chuàng)主演見面會(huì)中，導(dǎo)演李超和黎星也表達(dá)了對原著的深深敬意：“《紅樓夢》是讀不完、編不完、跳不完的?！薄拔覀兊奈鑴〖仁亲鼋o了解《紅樓夢》的人看，也是做給不了解《紅樓夢》的人看。如果年輕觀眾因?yàn)榭戳恕都t樓夢》，回到家再重新翻開《紅樓夢》，再回到中國文學(xué)的海洋中，這會(huì)是最美妙的一件事情。”

原創(chuàng)民族舞劇《紅樓夢》傳播優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí)，秉承尊重原著的原則，又由年輕且具有豐富想象力和創(chuàng)新追求的優(yōu)秀藝術(shù)家為其注入獨(dú)特的現(xiàn)代意義。這既是對中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的致敬，也是從青年一代藝術(shù)家的視角對民族文學(xué)經(jīng)典的重新演繹。從中，能感受到現(xiàn)代藝術(shù)與古典風(fēng)貌的和諧相融，體會(huì)到主創(chuàng)對女性、對生命的深切關(guān)懷。

傳統(tǒng)的當(dāng)代再現(xiàn) 經(jīng)典的青年新解

本輪巡演最離不開的關(guān)鍵詞，便是“青春集結(jié)”，年輕的團(tuán)隊(duì)不僅給作品注入了新意，更帶來了關(guān)注度與人氣，有網(wǎng)友趣評：“民族舞劇《紅樓夢》的演員陣容可謂是集結(jié)了當(dāng)代舞壇‘半壁江山’?！毖惭莸闹餮莅嗟滓灾袊璧附缧律慕艹龃頌楹诵?，導(dǎo)演李超、黎星，編劇崔磊、李宜橙，以及舞者李艷超、李倩、胡婕、張婭姝等十幾位國內(nèi)的“90后”優(yōu)秀青年藝術(shù)家，包括舞美設(shè)計(jì)胡艷君、燈光設(shè)計(jì)肖麗河、服裝設(shè)計(jì)李昆、造型設(shè)計(jì)賈雷、多媒體設(shè)計(jì)楊毅、作曲趙博等藝術(shù)家共同創(chuàng)作和排演這部民族舞劇。這強(qiáng)大的陣容，帶著人氣與觀眾的期許登上舞臺，展現(xiàn)了這部蘊(yùn)含中國傳統(tǒng)文化、歷久彌新的作品。

這些正值青春、風(fēng)華正茂的年輕藝術(shù)家，再造了“大觀園”青春王國的奇跡，諸多文藝界專家在其中感到了新生力量。深圳寶安日報(bào)全媒體記者梁群表示：“導(dǎo)演組用90后的視角，為這部經(jīng)典巨著注入獨(dú)特的現(xiàn)代意義?！敝麑?dǎo)演陳薪伊感觸良多：“現(xiàn)在這個(gè)世界應(yīng)該是年輕人的，年輕人生命力旺盛，創(chuàng)作很自由。因?yàn)橹袊膫鹘y(tǒng)文化太深厚了，所以我希望有更多的年輕人來進(jìn)入創(chuàng)作，并且有年輕的觀眾來欣賞?！?/p>

此劇不僅對元春省親、劉姥姥進(jìn)大觀園、黛玉葬花等重要情節(jié)進(jìn)行舞臺形式的重新編排，還新編了“團(tuán)圓”的尾聲，在繁華落盡后，最后一幕《花葬》讓“十二金釵”的身姿重現(xiàn)于舞臺。此幕形式新穎，備受討論，江蘇省作協(xié)主席畢飛宇提到：“《花葬》極棒，體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)造力和美學(xué)勇氣，這個(gè)小說里沒有，但是，恰恰是紅樓的本質(zhì)和精神?！蹦暇┐髮W(xué)文學(xué)院副院長、江蘇省紅樓夢學(xué)會(huì)會(huì)長苗懷明指出：“最后的《花葬》，演員放得很開，能夠把前段中壓抑的悲感徹底釋放出來，不管是埋葬青春、愛情還是生命?！?/p>

在這場頂級舞者的“神仙打架”中，每位演員都以深厚的功底恰如其分地演繹著自己的角色，其中更離不開他們對文化內(nèi)核的深入探究，江蘇省文藝評論家協(xié)會(huì)理事潘訊評論：“舞劇《紅樓夢》的成功在于深刻理解、創(chuàng)新運(yùn)用了這一中國表達(dá)，用青春肢體勾連起傳統(tǒng)與當(dāng)下的對話，實(shí)現(xiàn)了舞臺修辭對文字修辭的轉(zhuǎn)化?！?/p>

本輪巡演收集了寶貴的觀眾心聲，接下來，主創(chuàng)主演團(tuán)隊(duì)將根據(jù)現(xiàn)場反饋進(jìn)行調(diào)整，悉心打磨，永遠(yuǎn)走在盡善盡美的道路上。相信未來將會(huì)有更多觀眾，從中感悟中華文化之精髓，這是屬于全人類文明的精神世界。