中新網(wǎng)北京2月18日電(記者 郎朗)電影院里，一場(chǎng)已經(jīng)知道結(jié)果的比賽正在進(jìn)行。

1995年第四十三屆世界乒乓球錦標(biāo)賽決賽，中國(guó)隊(duì)先失一局。觀眾席上傳來(lái)輕輕的嘆息，第一次看這場(chǎng)比賽的小朋友緊張地用雙手捂著眼睛，又忍不住從指縫間窺探。

(資料圖片)

“chou-lei！”——握拳，吶喊，銀幕上，一個(gè)黝黑清瘦、眉頭微蹙的運(yùn)動(dòng)員用第二局的勝利，扭轉(zhuǎn)了銀幕賽場(chǎng)上和影院觀眾席里的頹然，7000多人的體育館爆發(fā)出歡呼，影院里響起掌聲。

即使已知最終的勝利，這場(chǎng)電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》復(fù)刻在銀幕上的28年前的決賽依然讓觀眾心生波瀾。它掀起的全民狂歡，不亞于7年后沈陽(yáng)五里河體育場(chǎng)國(guó)足出線。那位贏下第二局勝利的運(yùn)動(dòng)員，是由演員許魏洲飾演的“白民和”，角色原型是世界冠軍馬文革。

“面對(duì)失敗，球不落地，永不言棄?！彪娪袄?，“白民和”屏著這口氣；電影外，許魏洲也用這句話勉勵(lì)自己。

拔掉眉毛，靠近馬文革

如果不是被提前告知，很難認(rèn)出《中國(guó)乒乓之絕地反擊》“五虎將”中“定海神針”般頗具大哥氣質(zhì)的“白民和”就是許魏洲。

更多人對(duì)他的印象，是唱著搖滾的俊朗歌手，是多部青春都市題材劇集的男主角。

而這一次，黑黑瘦瘦又沒(méi)有眉毛、帶著些倔強(qiáng)犀利的“白民和”，被很多人認(rèn)為是許魏洲的“改頭換面”之作。

這是個(gè)話很少的角色，人物的整體塑造更多依靠外形的展示和內(nèi)心戲的表達(dá)?！叭撕菰挷欢唷！痹S魏洲看了很多角色原型的紀(jì)錄片、比賽視頻，用五個(gè)字向我們概括了自己眼中的“白民和”。

圖為許魏洲和角色原型馬文革。來(lái)源：“中國(guó)乒乓” 官微

從形象上找到人物的第一步，就是換膚色。白白凈凈的許魏洲即使涂了偏深的粉底，打光后在鏡頭里還是很白。后來(lái)索性用最深色號(hào)的遮瑕棒直接上妝，自己和兩個(gè)化妝師拿著最大號(hào)的刷子“咔咔”刷。

為了體現(xiàn)出硬朗的感覺(jué)，他剪了帶著一小縷短劉海的小平頭，讓化妝師用鑷子一撮撮拔掉了自己濃密的眉毛?！巴岬难剑　痹S魏洲看著鏡子里的自己，一邊對(duì)新造型充滿新鮮感和期待，一邊疼得掉淚：“太疼了，我一點(diǎn)都不想哭，但是眼淚自己就掉下來(lái)了?！?/p>

不少人會(huì)把這段花絮稱作“為角色所做的犧牲”，許魏洲覺(jué)得“不至于，有點(diǎn)夸張”。“這是作為演員的本分，各行各業(yè)都有比我們更辛苦的?！?/p>

“白民和”的角色原型馬文革，也是電影的技術(shù)指導(dǎo)，看到上妝后的許魏洲，他說(shuō)：“嘿，這一看就是我?！?/p>

“白民和”成為馬文革

還原28年前的幾場(chǎng)比賽，很難，但至少還能通過(guò)技術(shù)手段和鏡頭的轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)；讓沒(méi)有乒乓球基礎(chǔ)的演員去演繹賽場(chǎng)上的運(yùn)動(dòng)員，更難，除了拼命練習(xí)，沒(méi)別的辦法。

為了提升技術(shù)，整個(gè)劇組都在“卷”，拍戲的地方無(wú)論在哪都有球桌，只要不喊“收工”，沒(méi)戲的人員就都去打球，桌子不夠就打“車輪戰(zhàn)”，打到凌晨三點(diǎn)，打到腿軟摔倒。

“輪到誰(shuí)演戲，就去球桌上找，肯定在那邊練?！痹S魏洲很喜歡劇組的氛圍，“來(lái)到這個(gè)劇組，大家都有種默契：都很識(shí)相，把球練好，把戲演好，怕就差自己這一環(huán)?！彼灾t球技一般，比不得劇組的其他高手，但馬文革說(shuō)：“他過(guò)來(lái)球的弧線和速度，確實(shí)很真實(shí)?！?/p>

上世紀(jì)90年代的馬文革，是國(guó)乒男隊(duì)至暗時(shí)刻唯一能在單打領(lǐng)域同歐洲強(qiáng)敵抗衡的希望。他揮舞著手中兩面生風(fēng)的橫拍“大刀”，奮戰(zhàn)于四面楚歌中，咬牙挨著肩傷打著封閉針，像不破樓蘭終不還的將軍。

提升打球水平，只是技術(shù)層面讓“白民和”去靠近馬文革，要想進(jìn)一步貼近人物。還要了解這個(gè)人的性格。

“賽場(chǎng)上他像戰(zhàn)士一樣，非常利索，能感受到他的殺氣，生活里話也不多。”許魏洲眼中的“白民和”，帶著灑脫和颯的勁兒。而看似內(nèi)斂的馬文革，早年在接受采訪時(shí)也說(shuō)，自己的性格是愛(ài)出頭的，一點(diǎn)兒都不怵，特別喜歡打決賽的氣氛。

1995年天津那場(chǎng)翻身仗，半決賽對(duì)韓國(guó)，馬文革輸了兩分，教練擔(dān)心他打決賽沒(méi)信心，派人“試探”：“決賽你打三號(hào)怎么樣？”馬文革正在房間粘板，回了一句：“如果是三號(hào)就別讓我打，讓我上就打一、二號(hào)?！?/p>

即使肩傷難忍，賽場(chǎng)上他仍面無(wú)表情，根本看不出有恙。躲閃大家的視線、不經(jīng)意地揉肩、眉宇間的一絲游動(dòng)、嘴角的微微抽動(dòng)……許魏洲通過(guò)調(diào)整細(xì)微的姿勢(shì)習(xí)慣，把“白民和”不想被教練隊(duì)友發(fā)現(xiàn)傷情的小心思悄悄流露出來(lái)。

現(xiàn)實(shí)中的馬文革在贏球后是不會(huì)喊“chou-lei”的，這更多是許魏洲的小私心：“我覺(jué)得這樣會(huì)更像這個(gè)人物。”雖然要盡可能地還原人物，但他覺(jué)得，作為演員，還要有自己特色的、再創(chuàng)作的東西。

忘記我，記住“白民和”

在闡釋“白民和”的過(guò)程中，許魏洲不斷地調(diào)整，盡力去尋找本能的、下意識(shí)的反應(yīng)。

“演戲演戲，就怕演，演了的話觀眾會(huì)知道。能看出來(lái)你是在演一種狀態(tài)、一種情緒。但最怕的就是把這種東西展現(xiàn)出來(lái)，太浮于表面了?！?/p>

有一場(chǎng)戲，“戴敏佳”(鄧超 飾)上任國(guó)家隊(duì)男乒主教練，原以為自己也能跟著師傅沾光成為“一號(hào)種子選手”的“白民和”，卻被分給了別的教練，像是被“拋棄”了似的。許魏洲一開(kāi)始沒(méi)太拿捏到這種情緒，是失落嗎？好像也不全是。

鄧超把他拉到一邊講戲：“你現(xiàn)在想象一下，明天‘白民和’這角色就把你換掉了，讓其他人來(lái)演，你現(xiàn)在把這種感情帶入到這場(chǎng)戲里。”許魏洲形容自己“蹭”的一下就來(lái)狀態(tài)了，“那種憤恨、委屈、不安、隱忍一下子就出來(lái)了，本能地就帶入到角色里了?！?/p>

真的沉浸到人物狀態(tài)和具體環(huán)境里，會(huì)情不自禁和人物共情。電影的美術(shù)指導(dǎo)霍廷霄介紹，該片美術(shù)設(shè)計(jì)歷時(shí)4個(gè)月，畫(huà)出近兩千張圖紙，涉及78個(gè)場(chǎng)景。極具帶入感的畫(huà)面，讓人在片中找到28年前的“人事物”的感覺(jué)。即使缺乏對(duì)那個(gè)年代具象的記憶，但當(dāng)自己置身于滿是上世紀(jì)90年代的公交車、服裝的片場(chǎng)時(shí)，許魏洲覺(jué)得，自己就是“白民和”。

有一場(chǎng) “白民和”的雨中戲，為了準(zhǔn)備好這場(chǎng)戲，許魏洲洗澡的時(shí)候都在模擬情景，用不同的節(jié)奏、斷句琢磨怎么說(shuō)詞。

然而真正開(kāi)拍時(shí)，之前準(zhǔn)備的所有細(xì)節(jié)都被拋諸腦后， “站在片場(chǎng)，就覺(jué)得我就是當(dāng)年那個(gè)人。”3月，零下幾度飄著雪的北京密云，許魏洲在劇組營(yíng)造的大雨場(chǎng)景中吼著自己的臺(tái)詞，“當(dāng)時(shí)心里想著‘教練我要打球！’全是感情，沒(méi)有技巧?！?/p>

他很欣慰觀眾沒(méi)認(rèn)出“白民和”是誰(shuí)演的，“希望大家看過(guò)電影后記住的是白民和這個(gè)角色，不是許魏洲這個(gè)名字，我覺(jué)得就很好了?！?/p>

電影《中國(guó)乒乓之絕地反擊》中，“絕地反擊”這四個(gè)字是在“白民和”這里點(diǎn)了題。決賽場(chǎng)上他的勝利，拉回了士氣。

許魏洲有時(shí)候覺(jué)得，自己好像在平行時(shí)空里，戲里演繹著絕地反擊的故事，戲外的劇組也是在絕地反擊。

“從導(dǎo)演到演員，我們都是卯著一股勁兒，希望把這口氣泄出來(lái)，能絕地反擊，做得更好。”

28年前，在天津舉辦的第四十三屆乒乓球世界錦標(biāo)賽，7000多人的場(chǎng)地爆滿，山呼海嘯，馬文革說(shuō)連球的聲音都聽(tīng)不清了。勝利的那一刻，隊(duì)員們?nèi)酉虑蚺模瑩湎虻乖诘厣系年?duì)員抱作一團(tuán)。

那天，是中國(guó)乒乓球走出泥濘的開(kāi)始，是后來(lái)者所見(jiàn)到的第一縷光明。（完）

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