《鏡中人》劇照

女主因?qū)δ兄鞯母星樯?自己留下一段視頻后神秘失蹤,其實是躲進了屋內(nèi)鏡子背后的暗室當中,欲以此來試探男主反應,可慌忙之中將暗室鑰匙遺失在門外,導致自己被鎖死在暗室中無法脫身。當她意識到自己再也無法走出這個“鏡子屋”之后,噩夢就開始了。

《鏡中人》是一部懸疑、驚悚電影,在豆瓣上的評分不低,8.1分,好過90%的懸疑片、92%驚悚片。與同為西班牙影片《看不見的客人》一樣,憑借著巧妙的劇情鋪排、讓人意料不到的反轉劇情,自成一派。

我是在看了90%的劇透后,觀看了本片,卻仍被最后10%的劇情反轉所震撼,而深感無解。所以這是一部即使劇透也不妨礙觀影的懸疑片。

《看不見的客人》懸疑設置的巧妙之處,更多更主要體現(xiàn)在剝絲抽繭還原事實真相上面,它采取了多人多視角多次事實的反轉描述,來仔細推敲琢磨劇中所有的細節(jié)是否能夠完全鑲嵌得嚴絲合縫,有沒有不能自圓其說的部分,以與編劇的智商一較高下,從而取得極大的觀影樂趣。

而影片《鏡中人》比《看不見的客人》另有不同之處,該劇懸疑的最高潮處不是對于事件本身的復原,而是觀眾從頭到尾幾乎對一切事件的發(fā)生看得一清二楚,卻因違背常情而緊張進而難以接受。影片反轉的最高潮處出現(xiàn)在了影片的結尾,這是一個戛然而止的結尾,卻讓《鏡中人》形成了一個完美的閉合環(huán),導致這部影片結束之后,你甚至覺得這整個事件又將再重復發(fā)生一次。這成就了真正的驚悚,也開啟了另一次懸疑。

這個故事最終將會有怎樣的結局,觀眾費盡思索也是無解,從而達到了一種真正的關于結局的懸疑。這大約可以稱得上是懸疑片最為巧妙的構思了,你看到了全部的開頭、中途和結尾,但仍然猜不到最終的結局。

該劇的故事情節(jié),說起來很簡單:男主是樂隊指揮,女主一因?qū)δ兄鞯母星樯?自己留下一段視頻后神秘失蹤,其實是躲進了屋內(nèi)鏡子背后的暗室當中,欲以此來試探男主反應,可慌忙之中將暗室鑰匙遺失在門外,導致自己被鎖死在暗室中無法脫身。

男主在一段黯然神傷之后,慢慢治愈,結識了在酒吧認識的女主二并開始另一段感情,而他們感情的發(fā)生、發(fā)展,一切都在女主一的視線之中,包括他們的肌膚之親。因為這鏡子屋本是一面單面鏡,女主可以看到、聽到外面兩人所發(fā)生的一切,哪怕她后來不想關注都不成。

身陷鏡子屋的女主在遭受肉體、精神的雙重崩潰之后,極力想逃出這個禁錮之地。男主對女主一藏身何處似乎毫無意識,但女主二通過種種微小跡象,意識到了失蹤女主的藏身之處,她本欲救援又在最后一刻因不想失去男主而棄施援手,并且改變房間布置,意圖將女主永遠閉鎖在鏡子屋內(nèi)。在知道男主又移情別戀小提琴手之后,女主二走進鏡子屋意圖放出生死未卜的女主一,而假死的女主一在最后一刻施以一記反殺,將女主二關進密室后自己離開。因屋子房東去世,此時知道鏡子屋秘密的一切線索都開始消失,無人知道出租屋里有一間密室。

女主二將如何在這密室中得以脫身?她是否將重復一遍女主一的殘酷遭遇,男主一而再地面臨女朋友的失蹤,他又是如何理解和看待這樣的離奇事件在他身上重復發(fā)生兩遍?

劇中似乎又暗指男主知道暗室的存在,如果真是這樣,那就更加可怕了!

為了準確理解,我又仔細看了一下影片結尾,女主一臨走之前,留下了鏡子屋暗室的鑰匙,并且將自己與男主的照片貼在鏡子上。這一舉動,似乎在指給男主開啟暗室的線索?可又似乎像布置女主二不辭而別的假象,因為鑰匙以前一直掛在女主二身上當作項鏈用的。

密室這一次能否開啟,全要依賴男主的主觀能動性?可是前一位女友的遭遇,真有點兒要讓人懷疑男主是否能夠猜得出鏡子背后的秘密,又或者他根本就知道鏡子后的秘密?

觀眾一般會認為這部影片主要還是揭示了人性的黑暗面,而該片的另一個片名恰巧就是《黑暗面》。片名雙關,它一方面意指鏡子背后的暗室,另一方面當然是直指人心的“黑暗面”。本片中,人人自憐自戀以至于自私,為了自己的感情都可以犧牲他人。女主一更是在身心倍受摧殘之后激發(fā)了巨大的仇恨,將最終對她施以援手的女主二置于自己經(jīng)歷過的生死不能的境地。

人性的黑暗面,如今似乎是大家愛探究的話題。你若凝望深淵太久,你也會成為深淵。人之為人,肯定有非常自私自利的一面,但若一味揭示人性的黑暗面,而不深自警惕,似乎也于事無補,反而有將“黑暗面”合理化的趨勢。所以如今,我對所謂的揭示人性黑暗面也開始有點兒并不是那么認同了。若人的生性野蠻,更必須生活在一種文明當中。探測人性的“黑暗面”固然重要,更要思考的或許是如何讓這樣的“黑暗面”不要漸成燎原之勢,最終轟然爆發(fā)。

對于《鏡中人》這部電影,我更感興趣的其實是它可能存在的另一種解讀,它在制造懸疑驚悚的同時,也表達了一個顯而易見的觀點:一個人將自己隱身于鏡子背后,可能會看清楚發(fā)生的一切;但看清楚一切,往往卻并不意味著就能夠帶來確定的幸福。正所謂:“透視鏡之下,再也建立不了親密關系?！?/p>

女主一身處“鏡子屋”之后,看到男主的黯然神傷,確認了他對自己的感情而倍覺欣慰,可當她意識到自己再也無法走出這個“鏡子屋”之后,噩夢就開始了。

每一個人,對自己往往都帶著無限的自憐自戀。當女主一因為要試探男主的感情,決定將自己關進“鏡子屋”之后,其實這也就意味著她自我折磨的開始。在現(xiàn)實生活當中,或許并沒有像影片里“鏡子屋”這樣的機關設置,但誰又敢保證自己沒有體驗過在情感經(jīng)歷中的自我封閉和冷眼觀看這樣的一番自我折磨呢?

所以“鏡子屋”,本身也是一個隱喻。它其實象征著一種探測他人的企圖,一種透視他人的想法,而這樣的一種探測和透視他人的企圖和想法,在親密關系當中,卻無疑會傷害到自己、傷害到所愛的人、傷害到感情本身。劇中女主一因為男主與小提琴手的曖昧而萌試探之意,而確實后來男主與小提琴手發(fā)生了真實的曖昧,說明她的預感有一定正確的成分,并不是完全的無中生有。

但,即令如此,探測愛人的心思也并無任何意義。當以為女主一真的離開時,劇中男主的確也傷心痛苦過、自我療傷過,他并非是完全無情之人,他其實是我們普遍的會犯錯的普通人的代表。他的傷后治愈,他的與女主二的交往,這些其實都是在日常生活中應該會有的自然后續(xù),是會自然而然而發(fā)展起來的必然事件。

可是,在透視鏡中目睹和面對這一切的女主一,又會面臨怎樣巨大的痛苦和傷害呢?你能夠接受自己的愛人與他人同樣也可以有一段不容置疑的親密關系嗎?這難解的死結,正是始于她企圖探測他人內(nèi)心的想法。如此行為,最終往往形成的是對自己和對他人的雙重傷害。這樣的一種探測,使得人與人之間的可能相處,再為客觀自然的事件,都會最終發(fā)展形成為一種自我加劇的折磨。

不要總是凝望鏡子,更不要刻意將自己隱藏在鏡子的背面。任何時候,我們都不要試圖透視他人。在面對最親密關系的人時,你都要承認他或她都是自己獨立存在的個體。要尊重對方的感情和選擇,也要接受任何可能的變數(shù),或許只有在這樣的認知之下,你才有可能學會與他人構建真正的親密關系,也才有可能做到不傷害別人,也不傷害自己。

關鍵詞： 親密愛人